Wenn der Taxifahrer in die engen und wimmelnden Gassen der spanischen Viertel schlüpft, versteht man das „ Napul'è“ . Luciano De Crescenzo, der die Stadt Totò, Pino Daniele und De Filippo wirklich kannte, scherzte nicht: In Neapel ist das rote Licht kein Verbot, es ist nur ein Vorschlag. Unnötig darauf hinzuweisen, dass diese Straße ein offensichtliches Einbahnstraßenschild hat. Wer es zuerst überquert, passiert, die anderen klingeln und protestieren. Der neapolitanische Slang des Fahrers mit Taxameter ist streng, aber eine gewagte Frage löst nicht den Fahrpreis des Reiseleiters aus. Wenn Sie ihn bitten, Sie zum Riesen von Mont 'e Prama zu bringen, überlegt er nicht lange.

Totò und die Knochen des Riesen

Er wird Ihnen niemals sagen, dass er nicht weiß, wovon Sie sprechen, und neu starten, genau wie Prince de Curtis es getan hätte: "Die Knochen des Riesen?". Nicht die Knochen, nur der Riese von Mont 'e Prama. Es ist im Museum ausgestellt. Das Gesicht ist von jemandem, der genau weiß, wohin er dich führen muss. Nach ein paar Kreuzungen und Despoten in die falsche Richtung ruft er: „Hier sind wir“. Leider war es das Museum für Zeitgenössische Kunst in der Via Settembrini, in das der Boxer auf der Straße nicht wirklich alt genug war, um es zu betreten. Er verliert nicht den Mut und fügt hinzu: „Ich verstehe vollkommen, wo sie es hingelegt haben, wenn es eine antike Statue ist, dann ist sie im Archäologischen Museum“. Eine weitere Runde, ein weiteres Rennen. Um Sie willkommen zu heißen, gibt es einen Ticketschalter im Covid-Format, Entfernungen und Plexiglas für alle. Die hängenden Schilder im monumentalen Archäologischen Museum von Neapel erzählen von den Ausstellungen im Erdgeschoss.

Manga Helden & Giganten

Da ist die der „Mitbrüder“. Es wurde am 30. Juni fertiggestellt, aber die Angaben sind zwingend: Vorgeschichtlicher Sammlungsraum 129, zweite Ebene. Die nebeneinander gestellten Sockel kündigen, wieder im zweiten Stock, diesmal Sala Plastico di Pompei, die Ausstellung von „Manga Heroes“, den Helden und Mythen an den Hängen des Vulkans, Superman im fliegenden Format an. Und dann: „ Sardinien, Insel der Megalithen", Sala della Meridiana. In der Schlange für ein 18-Euro-Ticket liegen die Clogs der Reisenden und die T-Shirts der Touristen, die von 40 Grad Feuchtigkeit auf der Haut überwältigt werden. Sie können nicht wählen: Sie zahlen den Eintritt und Da kann man sehen, was man will. Der Reiseleiter richtet sich an Urlauber mit Ausweis um den Hals. Er verspricht eine Führung für Einzelpersonen und Gruppen, drei Sprachen zur Auswahl: Italienisch, Spanisch und Französisch. Die Franzosen greifen es sofort.

Grüner Slum

Wer den „Riesen“ sucht, dem bleibt kein Entrinnen, er muss es selbst tun. Die Führung gilt nur für das Museum, seine Räume und archäologischen Dauerausstellungen. Die Treppe ist kaiserlich, wird aber von einer trockenen und kahlen Unterart von „Garten“ verdeckt, die sich wie eine „grüne Hüttenstadt“ direkt vor der Tür der Treppe ungestüm erhebt. Wer weiß wo aufgesammelte Steine, hässlich wie abgelaufene Geldscheine, im Halbkreis aufgestellt, um die ebenso grässlichen Plastiktöpfe zu verstecken. Jeder weicht diesem trockenen Schweinefestwald aus. Dennoch ist es der Eingang zu einem der renommiertesten archäologischen Museen Italiens. Entgegen dem Besucherstrom richtet sich der Blick auf die am rechten Pfeiler des monumentalen Zugangs angebrachte Gedenktafel. Die Erklärung dieses Umweltspöttels wird in einem Satz als "Epitaph" ohne Berufung zusammengequetscht. Ein paar Worte, um das Bild eines einzigartigen Landes zu zerstören: «Typisch sardische Landschaft». Es ist sinnlos, bei Kurzsichtigkeit mildernde Umstände zu suchen, im Edikt steht es einfach so. Eine ebenso deplatzierte wie surreale Darstellung, die in der Lage ist, das einzigartige und unwiederholbare Umwelterbe der Nuraghen-Insel wie nie zuvor zu beschämen. Eine echte Barriere aus trockener Myrte, Steineichen, die durch eine Wassernot, die schlimmer war als die in Norditalien, zu Tode kamen, Erdbeerbäume, die aus Pellets in Laub verwandelt wurden. Die Präambel zur „Nuraghischen Ausstellung“ steht allerdings erst am Anfang.

Empörung über den Königspalast

Hinter dieser „trockenen“ Mauer steht, was für einen vorbeigehenden Touristen auf der Suche nach einer Erklärung eine Unterart von „Maschio Angioino“ ist, das Castel Nuovo, das sich an der Küste von Neapel erstreckt. Schade, dass es, selbst wenn es so wäre, im Miniaturformat wäre, Zeug von Lego-Konstruktionen. Leider ist dies nicht der Fall. Mit Farbe auf den Boden gestempelt ist ein eindeutiger Hinweis darauf, dass Giovanni Lilliu, der „Sardus Pater “, direkt zur ersten Carabinieri-Station gegangen wäre, um seine Empörung zu melden. Die Bilder, die wir veröffentlichen, sind expliziter als jedes Wort. Die Pracht der «Reggia di Barumini», reduziert auf ein «Polystyrol-Mignon», mit der Nuraghen-Zivilisation, der der Riesen, verwandelt in ein Millionärsformat im Taschenformat .

Augen nur für die Sonnenuhr

Der Reiseleiter auf Französisch hat bereits das Meridiana-Zimmer erreicht, in dem sich der „Riesenboxer“ befindet. Die frankophone Erklärung, schrille und professionelle Stimme, überspringt jeden Hinweis auf diese „arme“ Statue, die von Mont 'e Prama im Namen und im Auftrag einer goldenen Affäre , komplett mit Führungen durch vier internationale Museen, von Berlin bis Thessaloniki, deportiert wurde St. Petersburg nach Neapel. Hier, im Meridiana-Raum, hat ihn der „verwaiste“ Riese in die äußerste Ecke eines königlichen Raums gestellt. In Wirklichkeit nimmt kaum jemand den Riesen wahr. Der Raum ist nämlich der Sonnenuhr gewidmet, die nur durch den Eintritt von Sonnenlicht durch ein kleines Loch in der Decke aktiviert wird. Der Blick des Touristen, der hinausschaut, ist daher ganz auf den Himmel und auf die Diagonale der „Meridianlinie“ gerichtet, die den Boden durchzieht. In der Grand Hall markiert diese Projektion auf dem Boden der stündlichen Rotation der Sonne den Lauf der Zeit, die die demütigende Einsamkeit des „Boxers“ von Mont 'e Prama markiert, der Blicke und Aufmerksamkeit beraubt ist.

Sardus Pater verraten

Die plastifizierten Tafeln, die es flankieren, löschen jeden Charme aus und entweihen die Größe dieses Statuenensembles, das Giovanni Lilliu aufgefordert hatte, "niemals zu teilen". Ihre Trennung hätte zur Folge gehabt, dass man in Neapel mit der Hand greifen kann: ein verheerendes archäologisch-historisches „ Diminutio“ , als ob nur eine der Riace-Bronzen zur Schau gestellt worden wäre, oder als würden die Terrakotta-Soldaten der chinesischen Armee eine bereisen einzeln. Die Synthese ist ein umgekehrter Werbespot: geflickte Büsche, verlassener Riese, vier undurchsichtige Tafeln und nicht einmal eine Anleitung. Man könnte von einer kostengünstigen Operation sprechen, aber das ist nicht der Fall. Die Realität ist in der Tat eine andere: Der Imageschaden ist sehr groß, zu dem wir eine astronomische Summe hinzufügen müssen, die für diese „Riesentour“ bereitgestellt und inzwischen ausgegeben wurde.

Verrückte Ausgaben

Die Budgetkapitel der dieser Wanderausstellung „Mittelmeer, tausendjährige und Nuraghen-Zivilisation von Sardinien bis St. Petersburg und Umgebung“ gewidmeten Summen belaufen sich auf die gigantische Summe von 2,5 Millionen Euro. Von der Zusage der gesamten Figur fehlt jede Spur: Sicherlich handelt es sich lediglich um einen direkten Auftrag der Tourismusabteilung der Region an ein unbekanntes Unternehmen in Mogliano Veneto, die „Villaggio Globale International“, eine srl, die den Antrag gestellt hat organisieren diese Tour für die "bescheidene" Summe von 360.000 Euro für jede der vier Reisen. Die Kosten für jede Reise, um das Ausmaß der Ausgaben zu verstehen, sind genauso viel wert wie die Anmietung von 36 Flugzeugen oder 7.200 Sitzplätzen, 28.800, wenn wir alle vier Reisen berücksichtigen, mit einem Anwohnertarif von Rom nach Cagliari. Für alle vier Stufen ordnete das Urteil Nr. 132 vom 11. März 2020 die Zahlung der Schönheit in Höhe von einer Million und 433 Tausend Euro an. Der Schürhaken der Ausstellungen kann natürlich in keiner Weise gemessen werden: weder als Besucherzahl noch als mögliche Touristenrendite, ohne den möglichen Imageschaden für die Nuraghen-Zivilisation zu berücksichtigen. Tatsächlich hatte nicht jede Ausstellung einen dem "Riesen" gewidmeten Eingang, wodurch verhindert wurde, dass die tatsächliche Besucherzahl gezählt wurde. In St. Petersburg beispielsweise landete „il Pugilatore“ in einer sehr marginalen Passage der Eremitage und in Neapel in einer Ecke eines Raums, der für eine andere Attraktion bestimmt war. Abschließend bleibt noch die Geschichte dieser direkten Betrauung mit einem Unternehmen zu verstehen, das eine ebenso exklusive wie anachronistische Bindung gerade zu Putins Russland aufweist. Dann gibt es das Utility-Kapitel. Riesige Summen drehen sich um die Giants, die mit der absoluten Degradierung des Geländes von Mont 'e Prama in Cabras zusammenstoßen, das zu einer Art Kartoffelfeld reduziert wurde, mit Unkraut überall und einer beunruhigenden Verlassenheit, mit archäologischen Ausgrabungen, die als schlechte Wartung eines verwaltet wurden städtische Wasserversorgung, gelegentlich ein Graben nur, wenn ein Rohr durchstochen ist.

Mont 'e Prama verlassen

Für die Propaganda, nicht zu verwechseln mit der Werbung, geben wir jedoch weiterhin eine Lawine öffentlicher Gelder für eine archäologische Stätte aus, die Touristen und Besuchern immer noch völlig verboten ist. Selbst ein minimales ernsthaftes Projekt von Ausgrabungen und einer allgemeinen Aufwertung des Gebiets existiert nicht. Ganz zu schweigen von der Erweiterung des Cabras-Museums: Es sollte im Januar dieses Jahres fertiggestellt werden, aber es ist immer noch auf See. Der heikelste Fall dieser Geschichte betrifft jedoch die „direkte“ Vergabe dieser Tour ohne öffentliche Ausschreibung an die „Villaggio Globale International Srl“. Im Ernennungsbeschluss steht, dass die Herren von Mogliano Veneto „Exklusivisten für den erbetenen Dienst“ seien. Die Dokumente zeigen jedoch, dass die Region nichts angefordert hat, sondern dass es die Firma mit den Schlüsseln zum Kreml war, die die Operation vorgeschlagen hat.

Geld an Putins Freunde

Eine Summe in dieser Höhe, eine Million und 433.000 Euro, denen anzuvertrauen, die einfach darum bitten, nur weil sie sich einer exklusiven Beziehung zu Putins Freunden „rühmen“, lässt jeden blass werden. Es ist klar, dass all diese Ausgaben im Detail abgewogen werden müssen. Zahlen, die bei einer transparenten Verwaltung dieses immensen archäologischen Erbes, einzigartig und unteilbar, unverzüglich veröffentlicht werden sollten, zusammen mit einer Liste neuer Archäologen, die zufällig zu Touristen wurden. Letzter Eintrag. Als der Taxifahrer erfuhr, wie hoch der erschreckende Betrag war, der für den Transport des Riesen nach Neapel ausgegeben wurde, beschränkte er sich darauf, seinen anfänglichen Fehler mit den Worten von Pino Daniele zu kommentieren: "Je so 'pazzo".

© Riproduzione riservata