Von Antonio Banderas bis Kenneth Branagh: Die italienische Stimme stammt vom Silighese Antonio Sanna

Der legendäre Zorro, Lieutenant Dan Taylor aus Forrest Gump, Gilderoy Lockhart aus Harry Potter, aber auch Aramis aus The Iron Mask. Dies sind nur einige der Dutzenden von Charakteren, die Kinogeschichte geschrieben haben, interpretiert von einem der wichtigsten Synchronsprecher Italiens: Antonio Sanna .

Der heute in Anticoli lebende Corrado, eine sehr kleine Stadt in der römischen Landschaft mit einer langen künstlerischen Tradition („Pirandello schrieb hier ‚Die Bergriesen‘“, erinnert er sich), wurde vor zweiundsiebzig Jahren in Siligo und vierzig Jahren dazu geboren zu einem Theaterschauspieler verbringt er Stunden um Stunden verschlossen in den Synchronräumen, Kopfhörer auf dem Kopf und ein Mikrofon, um Schauspielern, die für die Academy Awards in Kultfilmen nominiert wurden, seine Stimme zu leihen.

Papa Marschall der Guardia di Finanza, in Cagliari fing alles an: Mit zehn Jahren zog er dorthin und besuchte dort auch die Universität. Medizinschule.

Warum Medizin?

«Ich habe mich für sie entschieden, bevor mir klar wurde, dass ich Schauspielerei eigentlich viel lieber mag. Und tatsächlich, anstatt zu studieren, spielte ich am Cit, Zentrum für Theaterinitiative, mit Schauspielern wie Mario Faticoni, Tino Petilli, Franco Noè, Cesare Saliu. 1974 gründeten wir die Genossenschaft Teatro di Sardegna. Dann zog ich nach Rom, ich kämpfte viel, bevor ich abhob».

Oder?

„Ich hatte verschiedene Jobs, unter anderem als Krankenschwester in einem kleinen Altenzentrum: Mein Medizinstudium hat mir geholfen, über die Runden zu kommen. Allmählich habe ich wieder mit verschiedenen Kompanien in ganz Italien Theater gespielt».

Warum hat er angefangen zu synchronisieren?

«Zufällig, um die 'Löcher' im Theater zu stopfen. Um zwischen einer Staffel und der nächsten nicht ganze Monate stillzusitzen, habe ich mich mit den ersten Vorsingen ins Zeug gelegt».

Die erste wichtige Rolle?

«Ein sehr junger Hugh Grant in Maurice, ein Film von 1987. Er lief gut, der historische Synchronregisseur Fede Arnaud mochte ihn sehr. Trotzdem habe ich ihn nie wieder synchronisiert, vielleicht passte meine Stimme im Laufe der Zeit nicht mehr zu ihm ».

Wie ordnet man eine Stimme einem Schauspieler zu?

„Da kommen viele Elemente ins Spiel. Die Farbe der Stimme, aber auch die „psychologische“ Gemeinsamkeit im Schauspiel, die Herangehensweise. Es reicht nicht aus, das Timbre zu kleben, man muss so viel wie möglich in die Rollen des Schauspielers und die Arbeit, die er geleistet hat, sowie in die Figur einfließen».

Erzählen Sie uns von einem typischen Vorsprechen.

«Normalerweise wird mir eine lange Szene präsentiert, etwa zwei oder drei Seiten Drehbuch. Der Regisseur erklärt mir etwas über den Film, und dann sehe ich mir die Figur in Aktion an. Ich probiere die Zeiten, die Takte, wie die Silben angeordnet sind, um mit ihm für die Synchronisation zu gehen. Soweit der rein technische Teil. Dann ist da noch der schauspielerische Teil, der schwierigste: wie er seine Stimme einsetzt, welche Absichten er hat, wie er sich bewegt, ob er sitzt, steht, rennt. Wenn ich mich bereit fühle, beginnen wir mit der Stummschaltung, mit der grundlegenden Koordination des Synchronregisseurs, der Anweisungen aus der Regie gibt».

Was ist mit der eigentlichen Synchronisation eines Films?

«Vor zwanzig Jahren, bevor wir Filme fürs Kino synchronisierten, vor allem die sehr wichtigen, haben wir uns alles in der Vorschau angesehen».

Und nun?

„Wir können den Originalfilm nicht mehr sehen. Die Kopie, die sie uns zur Bearbeitung zusenden, ist fast immer schlecht, grau, voller Überschriften. Sie zwingen uns, unter Bedingungen zu arbeiten, die uns mehr Schwierigkeiten bereiten als alles andere. Viele amerikanische Produkte sind mit Bullaugen ausgestattet: Wir sehen nicht die ganze Szene, sondern nur die Figur, die in einem Kreis schwebt».

Woher?

„Aus Angst, wir könnten Raubkopien machen und sie verbreiten, aber ich versichere Ihnen, dass noch nie etwas aus einem Synchronraum herausgekommen ist. Aus dieser Sicht hat die Pandemie den Gnadenstoß gegeben ».
Warum?

«Zuerst haben wir Synchronsprecher die Szene gemeinsam geprobt und dann hat jeder alleine mit der „Erinnerung“ an den Dialog aufgenommen. Aber nicht jetzt: Wir betreten einzeln die Halle. Das Ergebnis ist, dass ich immer mit mir selbst rede. Dann sind die Zeiten sehr knapp.

Kurze Zusammenfassung der Schauspieler, denen er seine Stimme leiht: Antonio Banderas.

«Lange Zeit fand ich ihn ermüdend: Er hat eine ganz besondere Stimmlage und sie haben ihn oft übertrieben wirken lassen. In letzter Zeit fühle ich mich jedoch wohler damit, nachdem ich die "Schurken" -Rollen beiseite gelegt habe.

SirKenneth Branagh.

„Ich hatte nie Probleme mit ihm. Wir haben die gleiche Art, uns den Charakteren zu nähern, sowie dem Timbre der Stimme. Ich habe gute Erinnerungen an Victor Frankenstein in Mary Shelleys „Frankenstein“ bis hin zu Commander Bolton in „Dunkirk“ und Boris Johnson in „This England“. Eine sehr komplizierte Sky-Serie über Covid im Vereinigten Königreich, unter den Protagonisten, die sich gelegentlich Zitate in altgriechischen und politischen Themen einfallen ließen, bei denen wir nichts falsch machen konnten. Aber ich wiederhole, die Zeiten sind jetzt sehr kurz und Sie müssen Ihr Bestes geben ».

Gary Sinise in Forrest Gump.

«Leutnant Dan war für mich eine sehr glückliche Rolle. Vor mir hatten sie Dutzende von Schauspielern vorgesprochen, konnten aber nicht die richtige Stimme finden. Nach ihm habe ich angefangen, unglaublich viele Filme mit vielen Hauptrollen zu synchronisieren. Ich habe auch Gary Sinise für eine kleine, aber sehr schöne Rolle verdoppelt, die er in „Il Miglio Verde“ hat“.

Forrest Gump wurde für den Oscar für den besten Film nominiert und gewann ihn auch.

«Ich liebe meinen Job, aber Glitzer und Laufstege interessieren mich nicht. Ich folge nicht dem "Glück" der Filme. Ehrlich gesagt sehe ich mich selten wieder, besonders wenn die Filme im Fernsehen landen, die ich mir bewusst nicht anschaue».

Rupert Everett in der Hochzeit meines besten Freundes.

„Ich hatte viel Spaß, aber es ist nicht meine Lieblingskomödie. Ich habe viel gemacht, sogar mit Kevin Spacey, Hugh Laurie, Stanley Tucci, John Turturro».

Haben Sie schon immer auf Englisch synchronisiert?

«Nicht einmal aus dem Spanischen, aus dem Deutschen, aus dem Französischen, aus dem Finnischen, aus dem Chinesischen. Und aus dem Japanischen in Hachiko».

Haben sie sie jemals an der Stimme erkannt?

«Niemals und für mich ist es ein Kompliment: Ich habe jahrelang daran gearbeitet, im Alltag eine uncharakteristische, neutrale Stimme zu haben».

Hatten Sie Schwierigkeiten, sich vom Sardischen zu befreien?

„Nein, auch wenn es für uns eine andere Sprache ist. Nach und nach lernte ich die Akzente, die offenen und geschlossenen Vokale, die Doubles auswendig. Ich denke, für einen Römer ist es zum Beispiel komplizierter".

Welche Zukunft hat die Synchronisation in Italien mit der Verbreitung von Streaming-Plattformen?

«Eine Millionen-Euro-Frage. Vorerst scheint die große italienische Synchronschule eine Zukunft zu haben, denn synchronisierte Filme werden nach wie vor geschaut, vor allem im Generalistenfernsehen. Wenn dann die neuen Generationen immer besser Englisch lernen, wer weiß…».