Bevor der Pianist Paolo Restani die Bühne des Teatro di Città in Sassari betrat, eröffnete am 18. Oktober ein jüngerer Pianist, Gianmichele Milia, Student am Konservatorium von Sassari, den Abend des vom Kulturverein La Casa Rosa organisierten Festivals. Er bezog das Publikum mit ein, bevor er die Bühne an einen Künstler übergab, der mit sechzehn Jahren bereits sein Debüt an der Accademia Nazionale di Santa Cecilia gegeben hatte.

Diese Passage bringt das Herzstück des Festivals auf den Punkt: Studierende der Konservatorien von Cagliari und Sassari erleben das Konzert nicht nur als Zuhörer, sondern aktiv mit. Sie eröffnen die meisten Veranstaltungen, ermöglicht durch Stipendien von La Casa Rosa. So können sie sich mit der Bühne, dem Publikum und der besonderen Atmosphäre vor dem Auftritt verbinden, insbesondere wenn im Anschluss großartige Künstler auftreten.

Auf der Bühne in Sassari präsentierte Paolo Restani einige grundlegende Werke des Klavierrepertoires: von Debussy mit Élégie, Rêverie, La cathédrale engloutie und dem Walzer aus den Préludes bis hin zu Chopin mit den Nocturnes op. 9, der Polonaise op. 40 Nr. 2 und dem Scherzo Nr. 2. Im zweiten Teil rundeten Rachmaninow und anschließend Liszt mit Après une lecture du Dante: Fantasia quasi Sonata ein Programm ab, in dem der Pianist jener großen romantischen Tradition Raum gab, die zu den charakteristischen Merkmalen seines Repertoires zählt.

Der italienische Pianist kennt dieses Gefühl nur zu gut; sein erstes Konzert gab er mit etwa zwölf Jahren, und kurz darauf, noch als Teenager, debütierte er in Santa Cecilia. „ Ich erinnere mich, wie unglaublich nervös ich war “, sagt er. Er war fünfzehn oder sechzehn Jahre alt und stand plötzlich vor einem Publikum im Auditorium an der Via della Conciliazione, das es gewohnt war, großen Künstlern zuzuhören. Doch als er dann zu spielen begann, dachte er „ nur noch an die Musik “. Das Konzert verlief außerordentlich gut, und Francesco Siciliani, der ihn in Neapel gehört hatte, lud ihn zunächst ins Teatro Argentina und im darauffolgenden Jahr für Liszts zweites Klavierkonzert ein. „ Da hat alles angefangen .“

Mehr als vierzig Jahre sind seitdem vergangen, und er konzertierte unter anderem in der Carnegie Hall, der Mailänder Scala, dem Wiener Musikverein und dem Teatro Colón in Buenos Aires. Dabei arbeitete er mit Dirigenten wie Riccardo Muti und Vladimir Ashkenazy zusammen. Für Restani beschränkt sich seine Ausbildung jedoch nicht auf Studium und Technik.

„ Der Lehrer ist unverzichtbar, um Selbstvertrauen und das nötige Handwerkszeug zu vermitteln, aber der Schüler muss das Gelernte verinnerlichen und zu sich selbst finden .“ Auf seinem Weg zeigt er, wie entscheidend Vincenzo Vitale war, aber auch die Interaktion mit anderen Musikern und vor allem mit Orchestern und Kammermusik. „ Von anderen Instrumenten und Stimmen lernt ein Pianist Phrasierung und Legato .“ Ein ständiges Lernen, das zum Bedürfnis nach Kommunikation führt: „ Musik muss den Zuhörer erreichen, denn sie ist eine Geschichte .“

Diesen Ansatz verfolgt er auch heute noch in seinen Meisterkursen; anstatt Formeln zu vermitteln, sucht Paolo Restani den Dialog mit seinen Schülern: „ Es ist ein dialektischer Prozess: Ich zwinge ihnen nichts auf und lerne manchmal auch selbst von ihnen .“ Denn die Bühne, erklärt er, lehrt auch, das Nervensystem zu kontrollieren, eigene Ideen zu entwickeln und einen Weg zu finden, diese zu kommunizieren.

Nach Sassari wird die Reihe am 31. Oktober um 18 Uhr im Auditorium des Konservatoriums „Ennio Porrino“ in Cagliari mit dem Duo Uto Ughi und Bruno Canino fortgesetzt, die zu den international renommiertesten italienischen Kammermusikgruppen zählen.

Tickets sind über Vivaticket erhältlich, den kompletten Zeitplan des Festivals finden Sie auf der Festival-Website.

www.itinerarimusicalidellidentita.it

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