Sanremo beginnt: Eine Hommage an Baudo eröffnet das Festival, gefolgt von Vessicchio. Tiziano Ferro begeistert im Ariston Theatre mit einer Auswahl der dreißig großen Künstler.

„Guten Abend, willkommen zum Italienischen Liederfestival, willkommen zum Sanremo-Festival.“ Die 76. Ausgabe des Italienischen Liederfestivals wird, wie es sich gehört, im Namen von Pippo Baudo eröffnet. Der Kaiser der dreizehn Sanremos segnet die Woche mit seiner unverwechselbaren Stimme und singt „Perché Sanremo è Sanremo“, das Lied von Pippo Caruso und Sergio Bardotti, das das Baudo-Festival symbolisiert.

„Er hat Klatsch und Tratsch und Diskussionen erfunden“, erinnert sich Carlo Conti, der jedoch von allen Geboten des Gastgebers aus Militello nur eines auswählt: Nüchternheit, mit großem N, ohne Risiken und Gefahren.

Olly, der Gewinner von 2025, betritt die Bühne und präsentiert erneut „Balorda Nostalgia“, denn „es ist schön, da anzuknüpfen, wo wir aufgehört haben“. Baudo kündigt außerdem Laura Pausini an und erinnert sich an ihr erstes Mal 1993. Das „Mädchen aus Solarolo“, das auch beim Improvisieren begeistert, meistert ihre Moderationsprobe mit Bravour: „Ich habe Angst, Fehler zu machen, aber ich fühle mich wohl. Ich bin hier, ich bin bei euch.“ Beim ersten Mal hatte Laura, elegant im Armani-Anzug, alles richtig gemacht. Und auch ihre perfekte zweite Version, der Imitator Vincenzo De Lucia, überzeugte.

Die zweite passende Ehrung gilt Maestro Peppe Vessicchio, der, wie Mike Bongiorno, Fabio Fazio, Raffaella Carrà, Pippo Baudo, Gianni Morandi, Amadeus und Carlo Conti selbst in einem imaginären Rückblick auf die Geschichte von Sanremo ankündigen, „das Orchester dirigiert“. „ Ein Mann, ein Ehemann, ein Vater, ein wunderbarer Freund“, sagt Pausini. Eine sanfte Persönlichkeit, die es verstand, sich auf Zehenspitzen in italienische Häuser zu begeben. Aber in Sanremo ist das so: Wenn man sich an einen erinnert, erinnert man sich an alle. Und so werden Angela Luce, Tony Dallara, Sandro Giacobbe, Gianni Pettenati und Maurizio Costanzo, der vor genau drei Jahren starb, erwähnt. Und dann Ornella Vanoni: „Camilla Ardenzi, ihre Enkelin, wird am Mittwoch hier sein, um uns ihre Version von ‚Eternità‘ zu präsentieren.“

Abgesehen von der Werbung bleibt die Wahl des Co-Moderators Can Yaman ein Rätsel. Er betritt die Bühne zu den Klängen von „Sandokan“, dem Lied, das er im Remake spielt, und verschwindet dann wieder. Die Bildschirmpräsenz des türkischen Schauspielers lässt sich an einer Hand abzählen: Er bringt Laura Pausini dazu, auf Türkisch zu „Kuzu Kuzu“ seines Landsmanns Tarkan zu singen. Anschließend spielt er mit Kabir Bedi, dem „echten“ Sandokan aus Sergio Sollimas Fernsehserie, die nun 50 Jahre alt wird. Es kommt zu einer hitzigen Auseinandersetzung, inklusive eines blutigen Showdowns mit dem Tiger, „bei dem keiner der beiden zu Schaden kam“.

Der besondere Gast ist Tiziano Ferro, der sein 25-jähriges Bühnenjubiläum feiert. Der Singer-Songwriter aus Lateinamerika präsentiert sechs Jahre nach seinem letzten Auftritt im Ariston und zwanzig Jahre nach seinem Duett mit Michele Zarrillo seine größten Hits: „Ti scatterò una foto“, „La differenza tra me e te“, „Lo stadio“ und „Xdono “: „Dieses Vierteljahrhundert meines Lebens ist fünf Jahrhunderte mehr wert, mir ist alles widerfahren.“ Ruhm, natürlich, aber auch eine verlorene Liebe. Das Ariston heizt ihm ein, ebenso wie Max Pezzali mit einem kurzen Medley vom Schiff, das vor der Riviera vor Anker liegt.

Stattdessen stehende Ovationen für die wahre „Ehrengastin dieses Festivals“ : die 105-jährige Gianna Pratesi aus Chiavari, die 1946, wie alle italienischen Frauen, zum ersten Mal wählen durfte. „Bei uns zu Hause waren alle links, ich habe für die Republik gestimmt, endlich durften Frauen wählen!“, jubelt Gianna (so viel zum Meloni-Festival), die „jeden Morgen drei Zeitungen ohne Brille liest“. Conti bittet um Applaus: „Ihr Zeugnis muss ein Beispiel für die Jüngeren sein, denn was wir heute erleben, ist die Leistung so vieler Menschen, die sogar ihr Leben für uns gaben.“ Es ist alles wunderschön, nur dass die Grafiken des Ariston-Theaters „La Repubblica“ fälschlicherweise in „Repupplica“ verwandeln.

Auf der Bühne präsentiert sich die endlose Parade der 30 großen Namen, die der Jury aus Presse, Fernsehen und Internet vorgelegt wurden. Es ist schwer, bis zum Ende durchzuhalten. Doch ein weiteres Urteil erwartet das Festival: die Auditel-Einschaltquoten. Conti weiß genau, dass es dieses Jahr besonders hart wird, zwischen den Champions-League-Play-offs und der Konkurrenz anderer Sender, die dieses Mal weniger nachsichtig als sonst ist. Und er ist vorbereitet: „Die Rahmenbedingungen sind anders, wir haben das Festival um zwei Wochen vorverlegt, die Konkurrenz ist anders, und es gibt Fußballspiele.“ Das Endergebnis wird in wenigen Stunden feststehen.