Noch nie war der britische Regisseur Christopher Nolan so auf der Welle wie in den letzten zwei Jahren. Nach dem Massenrausch, der durch das „Barbenheimer“-Phänomen ausgelöst wurde, bei dem sein „Oppenheimer“ und Greta Gerwigs „Barbie“ um das Zepter des besten Ergebnisses an den Sommerkassen wetteiferten, wurden die Auszeichnungen zunächst bei den Golden Globes und anschließend bei den Oscars vergeben - mit sieben Statuetten, darunter die für den besten Film - haben den Filmemacher definitiv auf den Olymp der renommiertesten Filmemacher der letzten Jahre katapultiert.

Aber schon vor der außergewöhnlichen Resonanz, die er mit seinem neuesten Film erhielt, wissen wir genau, wie viel Nolan dazu beigetragen hat, den siebten Teil großartig zu machen, von seinem Debüt mit dem ungewöhnlichen „Memento“ bis zum futuristischeren und traumhafteren „Inception“. Die Explosion der Berühmtheit ging jedoch von der erfolgreichen Batman-Trilogie aus, die mit der zweiten Episode mit dem Titel „The Dark Knight“ ihren Höhepunkt erreichte und unter anderem durch die letzte, großartige Leistung des Schauspielers Heath Ledger als Joker in Erinnerung blieb. Von den drei Filmen war der dritte sicherlich der schwierigste, und Nolan selbst bestätigt dies.

In Tom Shones Buch „The Nolan Variations“ entdecken wir seine mangelnde Neigung, mit Fortsetzungen zu Franchises zurückzukehren, die er bereits in der Vergangenheit erforscht hat, insbesondere im Hinblick auf die drei Fortsetzungen.

Aus seiner Aussage, die sich speziell an die dritte Episode von Batman richtet, erfahren wir: „Es gibt keine guten dritten Fortsetzungen, vielleicht nur Rocky III.“ Aber sie sind sehr schwierig. Mein Instinkt sagte mir also, ich solle das Geschlecht ändern. Der erste Film war eine Ursprungsgeschichte. Das zweite ist ein Krimidrama, das „Heat“ sehr ähnelt, und das dritte muss etwas Großartiges sein, denn es gibt kein Zurück. Die Öffentlichkeit lässt einem keine Wahl, man kann nicht wieder das tun, was man bereits getan hat. Man muss also das Genre wechseln. Wir haben uns für das historische Epos, den Katastrophenfilm „Das Kristallinferno trifft Doktor Schiwago“ entschieden.

Das Ergebnis an den Kinokassen war damals sicherlich überraschend, wenn man die Art des Threequels bedenkt. Nachdem die Einnahmen im Jahr 2012 die Grenze von einer Milliarde US-Dollar überschritten hatten, fielen selbst die Meinungen der Presse zu „The Dark Knight Rises“ keineswegs hart aus, denn Rotten Tomatoes erreichte auch heute noch eine Zustimmungsrate von 87 %. Selbst die Wahl des Bösewichts war nach der Anerkennung, die er mit Ledgers Joker erhielt, sicherlich nicht einfach: Zunächst fiel die Option auf den Riddler, aber um einem postapokalyptischen Szenario Leben einzuhauchen, war Bane sicherlich die geeignetste Wahl: „Wir haben darüber gesprochen es schon lange. Bane entstand aus einem Gespräch mit David Goyer und Chris. Ich war mir nicht sicher, wann wir über die Geschichte nachdachten, die wir erzählen sollten. Aber Chris verstand, dass das, was wir getan hatten und was Heath Ledger mit Joker gemacht hatte, nicht einmal annähernd wiederholbar sein würde. Ich begann über den Riddler nachzudenken und darüber, was wir mit dieser Figur machen könnten. Aber es schien zu nah am Aktionsbereich des Jokers zu liegen und wir mussten unbedingt die Richtung ändern. Eines der Dinge, die mich begeistert haben, war die Idee, einen postapokalyptischen Film zu machen. Batman rettet immer den Tag und die Stadt überlebt. Warum können wir Gotham nicht zerstören und sehen, was als nächstes passiert?“

Unter anderem ist auch bekannt, dass Nolan zur Zeit von „The Dark Knight“ eher zurückhaltend war, das Projekt anzunehmen, aus Angst, in den Augen der Öffentlichkeit als Superhelden-Regisseur abgestempelt zu werden. Letzten Monat verriet Bruder Jonathan Nolan während eines Interviews im Podcast „Armchair Expert“ mit Dax Shepard, dass es einige Zeit gedauert habe, Christopher davon zu überzeugen, das Projekt zu übernehmen.

Tatsächlich erfahren wir aus seiner Geschichte: „Chris war sich nicht sicher, ob er noch einen machen sollte, er wollte kein Regisseur von Superheldenfilmen werden.“ Ich saß mit Charles Roven und Chris zusammen und sagte: Sei nicht so ein Idiot, lass es uns tun! Und ich wusste, dass es im Drehbuch so war, als wäre der erste Akt detailliert, der zweite etwas weniger detailliert, der dritte Akt … ähm, wo er am Ende wegläuft. Als ich das Drehbuch fertig hatte, dachte ich: Das wird großartig, das ist aufregend, wir müssen diesen Film machen. Und am Ende änderte er seine Meinung und schaffte es, nicht abgestempelt zu werden.

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