Choral Vivaldi, endloser Applaus für „La Misa in Buenos Aires“

Es gibt diejenigen, die die endlose Wiederholung der gleichen Dinge für das größte kulturelle Ereignis halten, aber zum Glück gibt es immer noch diejenigen, die in Neues investieren und das Territorium wirklich mit neuen Vorschlägen bereichern möchten. Dies war der Fall bei Corale Vivaldi, einer historischen Stadtformation, die im Schatten des Heiligen Herzens entstand und sich dank des Beitrags der Region Sardinien und der Sardinien-Stiftung in ihrer „Heimat“ als absolute Neuheit präsentierte. Von einer Menge mit sehr wenigen Präzedenzfällen begrüßt, aber ein absoluter Rekord, wenn man es aus einer Post-Covid-Perspektive bewertet.

Die Misa in Buenos Aires des argentinischen Komponisten Martin Palmeri ist eines der besten Beispiele für die musikalische Überarbeitung des Ordinariums aus einer nachkonziliaren Perspektive, als einige auf die Verpflichtung des Lateinischen und die Musik der großen vatikanischen Tradition verzichteten Kleine Meisterwerke verbreiteten sich, oft basierend auf traditionellen ethnischen Rhythmen und Melodien, aber leider hatten wir auch viel Musik mit schlechtem Geschmack.

Dies ist bei diesem „Misatango“ nicht der Fall, der eine seltene Balance zwischen den bekannten und frischen Merkmalen des argentinischen Tanzes und einer fest in der Tradition des großen Repertoires verankerten Konstruktion aufrechterhält. Der Verdienst gebührt Maestro Daniele Manca, dem künstlerischen Leiter von Vivaldi, für die Ausarbeitung des Vorschlags und die sorgfältige Vorbereitung einer Inszenierung, die sich einer Gruppe zuverlässiger Solisten bediente, die perfekt zum ganz besonderen Charakter des Abends passte und dem unverzichtbaren künstlerischen Kaliber entsprach ein bestimmtes Repertoire überzeugend interpretieren.

In dieser Hinsicht stach vor allem das Bandoneon von Daniele Di Bonaventura hervor, der als unbestrittener Meister des berühmtesten argentinischen Instruments die ideale „Stimme“ des Volkes im Dialog mit dem Rest des rein klassischen Instrumentalsektors darstellte: einem Streichquintett und das Klavier spielte der Autor selbst, ein Martin Palmeri, der auch in der Ausführung die feine Balance zwischen den Aspekten des populären Topos und denen der Kulturmusik perfekt verkörperte. Im Gegenteil, Laura Delogus wunderschöne lyrische Stimme repräsentierte kohärent die klassische Tradition , während Corale Vivaldi (der wahre Star des Abends) einer komplexen Partitur voller Kontraste Charakter und Farbe verlieh und dabei überraschende Duktilität und hervorragende Dynamik der Pläne zeigte.

Daniele Manca leitete alles auswendig und mit großer Sicherheit und bewies, dass er sich perfekt an den Text hielt, ohne dass in solchen Operationen immer Akademismus oder Folklorismus lauerte ; Zu Beginn des Abends schätzten wir auch eines seiner delikaten Stücke für die hervorragende Streichergruppe, das als ideale Einführung in zwei wunderschöne Werke von Di Bonaventura und anschließend in die Misa diente. Begeisterter Erfolg am Ende und endloser Applaus mit der üblichen Zugabe für ein gut konzipiertes und aufgeführtes Konzert, das verdeutlichte, welchen Platz alternative Vorschläge im lokalen Musikprogramm einnehmen könnten.