85 Jahre Mario Faticoni: „Theater ist ein Lebensbedürfnis“

Mario Faticoni , Schauspieler, Journalist und Schriftsteller, ist gerade 85 Jahre alt geworden. Freunde aus der Theaterwelt organisierten die Geburtstagsparty im Saddi-Haus in Pirri. In Verona geboren, aber durch Adoption Sardinier, ist er einer der Gründer des Kooperativen Theaters von Sardinien und Gründer der Kompanie „Il Crogiuolo“, die das Teatro dell’Arco in der Via Portoscalas in Cagliari als ihren Sitz gewählt hat.

Was hat dir die Bühne gegeben?

„Alles war schon immer ein lebensnotwendiges Bedürfnis. Mit dem Theater wurde ich nach einer Kindheit und Jugend im „tödlichen Verona“ wiedergeboren, wo ich sehr unter der Distanz zu meiner Mutter gelitten habe. Ich fühlte ein Gefühl von Verlassenheit und Einsamkeit. „Schneide Grimassen“, sagte meine Großmutter zu mir, und ich lachte und blödelte mit den rudimentären theatralischen Fähigkeiten eines Kindes. Das Theater hat mir geholfen, dieses Trauma zu überwinden“.

Dann die Ankunft in Cagliari.

„ In Cagliari habe ich die Erfahrungen des 1959 gegründeten Universitätstheaters Cut gelebt. Wir fühlten uns als Pioniere mit dem Wunsch, etwas Bleibendes aufzubauen. Ich denke immer an die Worte des Malers Primo Pantoli: „Das Schicksal der Kulturschaffenden auf Sardinien ist es, die Wüste zu sehen und sie als Baugebiet zu betrachten“. Wir wollten die Wüste zum Leben erwecken. Die politische Macht benutzte uns als Werkzeuge, um ihre Ziele zu erreichen, aber sie hatte keine Lust, das Theater auf Sardinien zu bauen“.

1968 wurde das Genossenschaftstheater von Sardinien gegründet.

„Eine grundlegende Erfahrung, ein revolutionäres Projekt, das eine neue theatralische Sensibilität geschaffen hat. Mit unseren Shows haben wir fast alle Städte der Insel besucht. Mit 'Su Connottu' haben wir 350 Repliken gemacht. Für mich war diese Partnerschaft eine Familie, von der ich mich jedoch noch nie so geliebt gefühlt habe“.

Eine Erinnerung?

„Beim Cinque Terre Festival habe ich Eduardo De Filippo die Hand geschüttelt. Wir waren dort, um einen Preis für „Su Connottu“ zu sammeln. Mit uns, unter den Gewinnern, war der große Eduardo“.

Warum haben Sie sich entschieden, die Genossenschaft zu verlassen?

„Diese Geschichte endete mit der Rückkehr der bürgerlichen Konstante, die wir bekämpft und gewonnen hatten. Ich musste ohne eigenes Verschulden die Kreatur aufgeben, an deren Herstellung ich mitgewirkt hatte. In den frühen 1980er Jahren begannen sich die Dinge zu ändern. Schauspieler kamen vom Kontinent und die Gruppe verlor den Geist ihrer Ursprünge. Es war schwierig für mich, diesen Weg fortzusetzen. Nach diesem Abschied habe ich mehrere Wochen geweint“.

Sie waren auch Journalist bei „Tuttoquotidiano“.

„Ja, von 1974 bis 1978. Ich habe mit Vindice Ribichesu viele Artikel für die Kulturseite geschrieben. Der Journalismus hat mich die Kunst gelehrt, auf essentielle und direkte Weise zu kommunizieren.

Mit „Il Crogiuolo“ haben Sie die Territorien von Literatur, Poesie und politischem Theater durchquert, wie anspruchsvoll war diese Reise?

„Sehr herausfordernd, aber auch aufregend. Ich habe meine Kreativität entwickelt und die Texte großer Autoren wie Brecht, Rilke, Wedekind, Buchner, Pinter und sardischer Dichter und Schriftsteller wie Sini, Masala, Pintor und Dettori auf die Bühne gebracht“.

Von Harold Pinter schlug er „Das Gewächshaus“ vor.

„Ehrlich gesagt wollte ich „I calapranzi“ auf die Bühne bringen, aber die Dame, die sich um die Rechte seiner Werke in Italien kümmerte, sagte zu mir: „Warum immer I calapranzi? Es wäre auch The Greenhouse, ein wenig vertretenes Werk '. So entstand die Show, die auf Anregung von Guido Davico Bonino beim Asti Festival präsentiert wurde. Ich erinnere mich an die Premiere im Arco mit den Theaterkritikern der wichtigsten italienischen Zeitungen“.

Eine weitere Premiere, die Show „Dialogue“ aus einer Oper von Natalia Ginzburg ebenfalls im Arco. Woran erinnern Sie sich an diesen Moment?

„Ich habe diese Show mit Carla Chiarelli und Regisseur Luca Coppola geteilt, einem großen Talent, das leider nicht mehr existiert. Als erstes kam Natalia Ginzburg“.

Viele Reisebegleiter.

"Rino Sudano, Marco Parodi, Franco Noè, Gianni Esposito, Tiziana Dattena, Francesco Origo, Bruno Venturi, Tino Petilli, Vito Biolchini, Rita Atzeri, denen ich 'Il Crogiuolo' anvertraut habe, der Schwung und die Energie, die er auf das Feld bringt, bewegen ich . Wir freundeten uns mit Petilli 1976 während der Probe von „Bertoldo a corte“ im Teatro delle Saline in Cagliari an. Wir waren in einer Bar in der Via della Pineta essen. Ich habe ihm meine Liebeskummer anvertraut, er hat mir zugehört und mich beraten“.

Wie verlaufen deine Tage?

„Ich schreibe Bücher über mein künstlerisches Leben. Ich kümmere mich um das Archiv, das mein Leben als Theaterschauspieler widerspiegelt und das von der Superintendenz als von nationalhistorischem Interesse anerkannt wurde. Ich mag Bühnenjournalismus und möchte diesen Horizont erkunden. Ich denke, dass das Theater von den Schriftstellern und Journalisten, die über Italien erzählt haben, leben kann. Tiefflug mit drei Passwörtern: Schlaf, Essen, Umarmungen. Es ist klar, dass Umarmungen es sind, die mein Herz jedes Mal erwärmen, wenn ich auf die Bühne gehe.