«Оставь пистолет, возьми мои канноли»: в книге Марка Сила все, что нужно знать о Крестном отце

Великие фильмы рождаются из встречи великих личностей — режиссеров, актеров, сценаристов и продюсеров — и часто являются результатом особенно исключительных астральных соединений. Кроме того, у великих фильмов долгая и беспокойная вынашивание… Короче говоря, захватывающая история, которую нужно раскрыть, закулисная смесь реальности, эпоса и легенды. Это речь, которая полностью подходит для « Крестного отца» , шедевра Фрэнсиса Форда Копполы , чье пятидесятилетие с момента его выхода в кино отмечается в этом году. Шедевр, которому американский журналист Марк Сил посвятил эссе, убедительное , как роман: «Пистолет, оставь его, возьми канноли» (Jimenez Edizioni, 2022, стр. 408).

Название, конечно же, берет одну из известных строк из фильма. Шутка, которая объединяет повествовательную вселенную, в которой движется «Крестный отец», фильм о мафии по преимуществу, где неизбежно смешиваются насилие и угнетение (оружие) и культ семьи, традиции, праздничные вечеринки (канноли). ).

Уже эти несколько соображений помогают нам понять сложность планов чтения кинематографического шедевра , подобного тому, что снял Коппола, фильма, создание которого было таким же драматичным, гротескно забавным и поэтичным, как и сам фильм.

С годами, по сути, накопились самые разные версии о многих сторонах стремительного создания этой вехи кинематографа, иногда контрастные, всегда убедительные. Многое вышито на фигуре Марио Пьюзо , автора романа, по которому был снят фильм, писателя, неизвестного до пятидесяти лет и в прошлом игравшего в азартные игры и избегавшего карточных долгов.

Много было сказано о решении Paramount, одной из крупнейших продюсерских компаний Америки, но находящейся на грани банкротства в конце 1960-х годов, сосредоточить все на фильме, в который мало кто верил, потому что в те годы у фильмов о мафии было больше или меньше все разрешилось на флопе. О причинах выбора Копполы, молодого режиссера, который был дешев и согласился на фильм, потому что ему нужны были деньги, чтобы спасти свою погрязшую в долгах продюсерскую компанию, ходит много легенд. Наконец, существует обширная литература о том, как был выбран актерский состав и как Коппола преодолел сопротивление Марлона Брандо, убедив его согласиться на роль Вито Корлеоне, крестного отца.

Для этого тома Марк Сил проанализировал информацию и свидетельства , имел возможность подолгу беседовать с режиссером Фрэнсисом Фордом Копполой и собрал несколько интервью с главными героями фильма, в том числе с актерами Аль Пачино, Джеймсом Кааном, Талией Шайр и другими. Все для того, чтобы написать окончательную историю одного из самых представительных шедевров американского кино.

То, что вышло из исследования Сила, говорит нам о работе, которая была настоящей одиссеей . Помимо сложностей кинопроизводства, создателям «Крестного отца» пришлось столкнуться с настоящим главным героем фильма (и его членами во плоти и крови): мафией .

Во время съемок по необъяснимым причинам были отозваны разрешения на съемку в Нью-Йорке, машина продюсера Эла Радди была найдена изрешеченной пулями, люди, связанные с мафией, соперничали, чтобы присоединиться к актерскому составу, а некоторым из них были назначены роли в фильме. За кадром «Крестного отца» разгорелась война между двумя величайшими силами Америки: «акулами» голливудской постановки и солдатами мафии.

Все это при создании фильма, который «оживил Голливуд, спас Paramount от банкротства, возвестил приход Фрэнсиса Форда Копполы как одного из великих режиссеров современного кино, породил новое поколение звезд, сделал богатым сценариста, режиссера и продюсера. изобрел жанр, которому суждено было неизменно процветать в последующие десятилетия, вплоть до наших дней.