По «пути» Итало Кальвино

Драматический период Сопротивления стал источником вдохновения для многих итальянских писателей, испытавших его события на собственном опыте. Среди основных авторов, посвятивших свои произведения этому сложному историческому моменту, — Беппе Фенолио («Il partigiano Johnny», «Частный вопрос»), Элио Витторини («Uomini e Non»), Чезаре Павезе («Дом на холме» ), Рената Вигано («Аньезе идет умирать»).

В этих романах мир Сопротивления изображен преимущественно без риторических тонов, с некоторой резкостью и реализмом, что зачастую приближает их к документам, имеющим историческую ценность, а не к реальным художественным произведениям. В этой группе выделяется дебютный роман автора, наиболее известного своими «фантастическими» романами, такими как «Пополам виконт» (1952) и «Барон на деревьях» (1957). Речь идет, конечно, об Итало Кальвино и книге «Путь паучьего гнезда», вышедшей в 1947 году, всего через два года после окончания войны. Книга принадлежит литературному направлению неореализм: написанная простым стилем и языком, она повествует о событиях, вытекающих из личного опыта автора, главного героя партизанской борьбы тех лет. Чтобы еще более соответствовать действительности, Кальвино использует популярные термины, а также использует диалектные формы, предпочитая использовать настоящее время в качестве глагольного времени повествования - решение, которое придает истории более непосредственный и актуальный ритм.

Фактически, действие Кальвино происходит в Лигурии, в Сан-Ремо, в переулке рабочего квартала: мы живем в период после перемирия 8 сентября 1943 года, то есть в разгар партизанской борьбы. События рассказаны с точки зрения десятилетнего мальчика по имени Пин, оставшегося без матери и отца, который тщетно ищет любви и дружбы в суровой и зачастую враждебной среде.

Пережив тюремный опыт после кражи оружия, которую его заставили сделать взрослые в переулке, Пин попадает в горы с группой партизан. Здесь он переживает драматические события, которые оставляют в нем глубокий след, он переживает страх, жестокость войны и горечь предательства, вплоть до своего печального возвращения в город, подвергшийся облаве нацистов. Все более одинокий, он снова убегает и наконец находит друга в лице Куджино, крепкого и нежного партизана, увезшего его в горы, единственного взрослого человека, проявляющего к нему искреннюю привязанность и заботящегося о нем.

Пин, главный герой романа, кажется подвешенным между двумя слишком далекими мирами: миром взрослых и миром его сверстников. От первых, среди которых он живет, он перенимает язык (часто вульгарный) и определенные отношения, которые, однако, неестественны для ребенка его возраста. Очевидно, взрослые не считают его одним из своих, наоборот, высмеивают его или пытаются использовать в своих целях, не всегда честных. В свою очередь, именно из-за такого поведения дети видят в нем чужака, мешающего ему интегрироваться с ними.

Таким образом, персонаж живет трудно: он чувствует себя неадекватным, у него нет человека, которому он мог бы довериться и на которого мог бы рассчитывать в минуты растерянности или кризиса. Он не может найти место в мире, в котором он живет, как поясняет этот отрывок из романа: «Хотелось бы пойти с группой товарищей, то товарищей, которым он мог бы объяснить место, где пауки вьют гнезда или с кем дерутся в канаве тростником. Но дети не любят Пина: он друг взрослых, Пин, он умеет говорить взрослым такие вещи, которые заставляют их смеяться и злиться, в отличие от тех, которые ничего не понимают, когда говорят взрослые. Пину иногда хотелось собраться с детьми его возраста, попросить их позволить ему поиграть в голову и кучу. Но мальчики оставляют его в покое и в какой-то момент начинают его избивать; потому что у Пина две тонкие ручки, и он самый слабый из всех. И Пину ничего не остается, как найти убежище в мире взрослых, взрослых, которые тоже отвернулись от него, взрослых, которые для него так же непонятны и далеки, как и для других детей, но которых легче понять. посмеяться над этим желанием женщин и этим страхом перед полицией, пока они не устанут и не начнут его отталкивать».

Однако есть место, где Пин чувствует себя счастливым и по-настоящему снова становится ребенком: именно дорога из паучьих гнезд дает роману название. Это место, спрятанное в сельской местности, — единственное, где Пин чувствует себя по-настоящему непринужденно, под защитой дружелюбного и соучастного характера. Это секретное место, о котором знает только он и о котором он расскажет Кузину, как только будет уверен в его дружбе и преданности. Это место воображения и фантазии, почти сказочное место, далекое от суровой реальности войны и мира, который кажется нечувствительным к потребностям ребенка. Еще одной особенностью этой работы является выбор представлять партизан без каких-либо праздничных намерений. Это убежденные антифашисты, но не герои: это обычные люди, со всеми недостатками и недостатками всех человеческих существ. Один из них, молодой Пелле, после ссоры даже предает своих товарищей.

С другой стороны, в предисловии к книге Кальвино напишет, что он не хотел «представлять лучших партизан, но и худших из возможных», признавая их выбор активно присоединиться к Сопротивлению правильным и смелым, но подчеркивая противоречия, ошибки, а в некоторых случаях даже злоба.