Моравия найдена

На дворе 1947 год, и война закончилась всего несколько месяцев назад. В том году такая крупная индустрия, как Pirelli в Милане, праздновала свою семьдесят пятую годовщину, и тогдашнее руководство задумало отпраздновать годовщину фильмом, который бы прославлял не только компанию, но и ее работников . Идея заключалась в том, чтобы фильм снял самый выдающийся итальянский режиссер того времени Роберто Росселлини , мастер неореализма.

Для написания сценария был выбран Альберто Моравия , который работал над сюжетом фильма в течение нескольких месяцев совместно с Альфредо Гуарини, Массимо Мидой и Джанни Пуччини.

Моравия взялся за написание сценария, обладающего большой повествовательной и вызывающей воспоминания силой, действие которого разворачивается на большой фабрике Pirelli в Милане. Казалось, что проект вот-вот взлетит, казалось, что он может стать важным эпизодом в отношениях между литературой и кино, между культурой и промышленностью. Затем все застопорилось, особенно из-за экономических трудностей, связанных со съемками фильма высокого уровня в Италии, которая только что вышла из разрушений войны.

Текст Моравии оставался в определенном смысле забытым в течение почти восьмидесяти лет и сегодня, наконец, доступен в сборнике «Questa è la nostra città» (Bompiani, 2025, стр. 192, также электронная книга) в критическом издании под редакцией Алессандры Гранделис , профессора современной итальянской литературы в Университете Падуи и научного директора Фонда Альберто Моравии в Риме.

Скажем сразу: чтение «Моравии» всегда очень увлекательное занятие. Чтение неопубликованного произведения величайших писателей двадцатого века — это нечто большее: неожиданный подарок. Подарок, который позволяет нам оказаться лицом к лицу с Италией, которой почти восемь десятилетий, Италией израненной, но не укрощенной. События книги происходят осенью 1945 года, когда еще живы воспоминания о резне на площади Лорето в августе 1944 года, о заключении в Германии, откуда мало кто вернулся, о войне и Сопротивлении, на фоне Милана, несущего на себе следы разрушения и в то же время уже готового расти, бежать к современности, среди руин которой выделяется фабрика Pirelli.

На этой сцене истории семьи, связанной с фабрикой, движутся. Приехав из сельской местности и нанятые в качестве рабочих на шинный завод Pirelli, Ривас переживают период послевоенного восстановления и открытия крупнейшего итальянского мегаполиса . Они живут, перемещаясь между надеждами, разочарованиями, противоречиями, тревогами жизни, никогда не забывая об усилиях, но также об ожиданиях и надеждах, которые влечет за собой каждое существование.

Далекий от риторики прогресса, Моравия описывает нам, как и в своих самых успешных романах , ежедневные жертвы, экзистенциальные и идентификационные муки, пробирающиеся через Милан, мчащийся к будущему . Прежде всего, в этой неопубликованной работе Моравия снова показывает повествовательный язык «международного» типа, универсальный, понятный читателям любой эпохи и любой широты . Это сознательная операция со стороны автора, которая также объясняет особую характеристику продукции Моравия: ее чрезвычайную приспособляемость к кинематографическому транспонированию. Моравия значительно расширил понятие «публики», и это неизбежно приводит к использованию языка или немедленно переводимого в кино для зрителей по всему миру.

Более того, после войны Моравия открыл для себя неореализм: его острая наблюдательность и суверенная отстраненность от наблюдаемого и рассказываемого позволили создать целую галерею особенно эффектных человеческих типов.

В цехах фабрик, на темных и сырых улицах города и в рабочих кварталах формируется сообщество рабочих, которые наблюдают и переживают перемены своего времени.

Связь между главными героями и их коллегами переплетается с историей борьбы, достоинства и сопротивления, предлагая подлинный взгляд на эпоху, которая неизгладимо повлияла на самобытность Милана, а также на Италию в целом.