«Мир по версии Джона Форда», Альберто Креспи чествует известного режиссера

Есть вещи, которые следует делать как можно чаще в качестве противоядия от усталости повседневной жизни. Наш очень личный и совершенно произвольный выбор падает на прослушивание песни Саймона и Гарфанкеля, чтение нескольких страниц романа Джейн Остин, смакование стихотворения Эмили Дикинсон и… просмотр фильма Джона Форда в абсолютном одиночестве.

Выбор широк среди десятков шедевров, созданных великим американским режиссером за более чем полувековую карьеру. Мы склоняемся, всегда очень лично и произвольно, к самому классическому из классиков вестерна: «Красным теням» 1939 года. Причины вскоре объясняются: это фильм, который настолько же прост по сюжету, насколько и глубок. в своем кинематографическом развитии. Это история для ума, поэзия для сердца, визуальная симфония для глаз. А еще есть действие, приключения, здравый смысл и счастливый конец. Есть Долина Монументов и есть Джон Уэйн. Короче говоря, это фильм, который объединяет в себе все повествование Форда и идеальную вселенную в лучшем виде.

Ombre rosse также выступает нитью Ариадны в книге «Мир по версии Джона Форда» (издания Jimenez, 2023, Euro 20, стр. 272), в которой журналист и критик Альберто Креспи прославляет великого американского кинорежиссера в очень личной и интимной форме. кстати, по случаю пятидесятилетия со дня его исчезновения, которое состоялось 31 августа 1973 года. «Мир по версии Джона Форда» на самом деле очень далек от классического кинокритического эссе. Это акт любви и благодарности по отношению к режиссеру, который подарил столько мгновений счастья, развлечений, эмоций, переживаний и размышлений не только Креспи, но и сотням миллионов зрителей по всему миру. Том, как говорит сам автор, представляет собой «безумную и отчаянную» попытку рассказать поэзию Джона Форда и совершить путешествие по его миру. И это страстное и захватывающее путешествие, история от первого лица, предлагающая массу пищи для размышлений, курьезов, связей и предположений и, прежде всего, раскрывающая ту самую оригинальную поэтику, которой отмечено творчество режиссера.

Чтобы достичь этой цели, которая, конечно, непроста, Альберто Креспи отказывается от любого типа хронологического, биографического или жанрового маршрута, такого как вестерны и невестерны Форда. Он руководствуется усердием Ombre rosse в создании тематического маршрута в воображении Форда. Иначе для Креспи и не могло быть, это мы обнаруживаем с первых страниц книги. «Красные тени» — фильм, с которого все началось. Это идеальный фильм, который Орсон Уэллс смотрел десятки раз, взяв его за своего рода руководство по кинематографии, прежде чем снять «Гражданина Кейна» в 1940 году.

Затем Креспи взял девять пассажиров дилижанса «Красных теней», и каждый из них становится отправной точкой для главы: говоря о Ринго/Джоне Уэйне, мы анализируем фигуру фордовского героя, говоря о Далласе/Клэр Тревор, мы обнаруживаем, что Форд гораздо более «женственный», чем вы думаете, и так далее. Помимо девяти пассажиров, в «Красных тенях» есть еще два главных героя. Индейцы, конечно, и Долина Монументов, пейзаж, который Форд открывает в этом фильме и который для многих поклонников стал по преимуществу Дальним Западом.

Девять персонажей плюс два: одиннадцать глав, в которых Креспи входит и выходит из фильмов Форда без угрызений совести, с абсолютной свободой и предлагает читателю ключи к пониманию того, как режиссер интерпретировал мир и как, следовательно, он рассказывал его в своем кино: кино, в котором одновременно смеешься и плачешь; кино, в котором приключения, Запад, история, насилие (никогда не беспричинное, никогда не возвышенное), границы всегда смешиваются со скрытой иронией, чувством семьи и общности, болью утраты и передачей достатка от одного поколения к другому.

На наш взгляд получается, что Джон Форд имел душу великого гуманиста и глубоко верил в лучшие качества человека. Те качества солидарности, братства, здравого смысла и доверия к другим, которые позволяют нам быть инклюзивными и толерантными без холодных правил политической корректности. Ее героини многообразны и удивительно современны, ее герои часто были одиночками, они не всегда добивались успеха, но они знали свое место в мире и какой выбор нужно сделать, чтобы сообщество могло процветать. Мир Джона Форда не был Эдемом, но он определенно был оживлён доброй волей и чувством справедливости. Может быть, поэтому нам так его не хватает.