Каждый должен столкнуться со своей собственной кривой выживания

Каждый из нас чувствует в определенные моменты жизни, что нуждается в защите, заботе. Он чувствует, что его эмоции нуждаются в признании. Каждый из нас может нуждаться в сострадании или в помощи, или, скорее, в спасении. На самом деле жизнь всегда ставит перед вами новые задачи, часто внезапные и с которыми нелегко справиться.

В последнем романе Карло Патриарки « Кривая выживания » (Нери Поцца, 2024, стр. 192, также электронная книга) Витторио, профессор истории на пенсии и ипохондрик Витторио, после многих необоснованных страхов, однажды обнаруживает, что ему поставлен действительно тревожный диагноз. , помимо того, что он возвращает его в реальность, он вновь соединяет нити жизни двух молодых врачей, его племянника Альдо и его друга на всю жизнь Бруно, сдержанный и вдумчивый человек, стал анатомопатологом, профессия, которая привела его к этому. бороться в одиночку с коварными болезнями, часто маскирующимися под ложной внешностью, как в случае с болезнью Витторио, харизматического хирурга с сильным самоконтролем, после стольких успехов он неожиданно обнаруживает, что живет с горьким вкусом ошибок, одержимый преданным перфекционизмом.

События двух друзей разворачиваются на протяжении тридцати лет любви, сожалений, воспоминаний, вины, обмана, амбиций и жгучей зависти, вплоть до теневой черты зрелости. Потому что для них, да, вероятно, и для всех нас, жизнь — это ежедневная борьба со сложностью, от которой нам никогда не позволено отвести взгляд.

Мы спрашиваем Карло Патриарку, писателя и патологоанатома, как Бруно, одного из его главных героев, прежде всего, какова кривая выживания, которая дала роману название:

«Кривая выживаемости, упомянутая в названии, напоминает кривые, которыми заполнены медицинские статьи с их декартовыми графиками. Но мне было интересно противопоставить эти коллективные кривые, пораженные внутренней эмоциональной слабостью статистики, индивидуальным кривым частной жизни врачей и пациентов. Кривая, которую я хотел рассказать, — это та кривая, которую мы запечатлеваем в своей жизни, чтобы преодолевать трудности, но которая подвергает нас опасности, как кривая крутого поворота горной дороги, по которой поднимаются на велосипеде».

Бруно такой же анатомопатолог, как и вы. Сколько в ней от Бруно и сколько в романе автобиографического?

«Работа, которую мы выполняем, в конечном итоге формирует наш характер, по крайней мере частично, и мы с Бруно делаем ту же работу. Но Бруно очень пораженческий и замкнутый человек, мне бы не хотелось слишком сильно находить в нем себя».

Почему в начало романа он поставил фразу из фильма Бергмана «Клубничный заведение» «Первая обязанность врача — просить прощения»?

«Не сочтите мое за плохую хитрость, но ответ действительно есть в книге для тех, кто умеет его найти, он почти в каждой главе».

Вы писали в основном исторические романы. Как вы пришли к самому интимному и современному роману?

«Этот текст был написан около пятнадцати лет назад, а составляющие его главы рождались как истории, связанные между собой повторением одних и тех же персонажей в разных ситуациях. При их написании я откликался на повествовательный импульс (который в некоторых главах стал этическим), говоря на самом деле о вещах, которые лишь по видимости были мне ближе, чем те, которые были опубликованы позже. Потом текст остался у меня на компьютере и за эти годы я сделал лишь несколько робких попыток его опубликовать, но меня самого это не убедило. Недавно я вновь взялся за него, несколько видоизменив, и сказал себе, что хотел бы оставить свидетельство, которое хотя бы отчасти касается моей профессии анатомопатолога, которая не заключается, как многие полагают, в проведении вскрытий. , но при диагностике заболеваний, часто раковых, а иногда и смертельных. Поэтому через своего агента я решил отправить его издателю».

Что связывает профессию врача с профессией писателя?

«Есть выдающиеся примеры писателей-медиков, слишком много и слишком выдающихся, чтобы их перечислять, как в Европе, так и в России и Америке, по крайней мере. Многие из них вообще не писали о болезнях, как хотелось бы Вирджинии Вулф, когда она писала: «Учитывая, насколько распространены болезни, [...] действительно кажется странным, что болезнь не сочетается с любовью, битвами и ревностью среди Основные темы литературы. Можно было бы подумать, что влиянию посвящены целые романы; эпические поэмы брюшному тифу; оды пневмонии; стихи о зубной боли. Рука; за некоторыми исключениями [...] литература делает все возможное, чтобы полем ее исследования оставался разум; так что тело остается листом гладкого стекла, сквозь которое душа кажется чистой и ясной». Однако в произведениях писателей-медиков, в их характерах всегда ощущается присутствие действующих тел, будь то порывы молодых организмов, злоключения и вспышки обиды, вызванные нервами и животом, или тяжесть и медлительность пожилые люди, страдающие плохим пищеварением и хронической бессонницей. И то же самое происходит во всей великой литературе немедицинских авторов, для которых тело никогда не является листом гладкого стекла. Даже Сименон признал это, приглашенный выступить на медицинской конференции: «Правда в том, что мы и вы, писатели и врачи, смотрим на человека с одной и той же точки зрения».