И звезды засияли...

Спустя сто лет после своей смерти 29 ноября 1924 года Джакомо Пуччини остается легендой, музыкантом, сумевшим сделать культурную музыку мелодрамы по-настоящему популярной. На рубеже девятнадцатого и начала двадцатого веков знаменитый композитор был к тому же настоящей звездой. Молодые и старые одевались, как он: котелок, трость, палантин, и, как и он, носили усы. На улицах можно было услышать самые знаменитые арии из его опер, романсы, в которых говорилось о любви, чувственности, страсти. Тогда это не были эмоции, которые каждую минуту можно было увидеть по телевизору. Все было скрыто, чтобы можно было шептать в тишине. Тогда вы спели арию Пуччини и представили, что тоже являетесь главным героем великой любовной мелодрамы. Пуччини был современностью, именно двадцатый век продвинулся вперед и смел все старое. Он был массовым мифом, о чем свидетельствуют его фотографии и многочисленные интервью, данные газетам и журналам того времени. Диалоги с прессой, которые всплывают в книге Патрика Пойни «Пуччини. Интервью со звездой» (GFE, 2024, стр. 194).

В сборнике раскрывается, как с помощью разговорного языка и сосредоточенности на страстях, а не на музыкальной науке, налаживая дружеские отношения с репортерами национальных и зарубежных газет, импровизируя пресс-конференции, когда их еще не было, Пуччини сумел достичь поклонников, как никто другой. когда-либо делалось в приоритете. Неслучайно его арии стали хитами того времени.

Вы слушали их на граммофонах, и первые радиостанции транслировали их. Пуччини действительно отличался от композиторов, предшествовавших ему, и это чувствовалось в его музыке. Вы чувствовали страсти мужчин и женщин, чувства. Никаких мифов о предках германской нации а-ля Вагнер и риторики о независимости итальянского народа а-ля Верди. При Пуччини мелодрама покинула театры и вошла в коллективное воображение, став мостом к новым формам музыки, более популярным, менее культурным, более «легким».

Книга Пойни рассказывает нам обо всем этом и имеет фундаментальное значение для понимания того, как маэстро хотел, чтобы его персонаж воспринимался публикой, и как он усилил успех своей музыки и сопровождавших ее историй посредством общения с прессой. Богемное прошлое, любовь с первого взгляда к «Мадам Баттерфляй», так и не законченная «Мария-Антуанетта», попытки сотрудничества с Д’Аннунцио, борьба с пиратством в США и последнее интервью в клинике Брюсселя — это лишь некоторые из них. содержания, раскрытого Поини словами его главного героя.