Единственное правило: победа.

В 2027 году мир находится на грани войны: Китай осаждает Тайвань, а США готовят ответ. В разгар этого титанического столкновения итальянская компания становится желанной добычей. Это компания NaviTech, лидер в производстве современных микрочипов, обладающая промышленными секретами, которые могут изменить судьбу мира. Две крупнейшие мировые державы хотят контролировать ее, но война между Китаем и США — не единственная, с которой сталкивается компания. Оттавио Де Лука, дальновидный основатель, так и не назначил наследника. Поэтому готовится жестокая борьба за престолонаследие. Фавориткой, по-видимому, является старшая дочь Катерина, которая поддерживала Оттавио на протяжении всей его жизни, добиваясь отличных результатов. Однако его племянник Стефано, нынешний генеральный директор, готов пойти на все, чтобы сохранить власть. В этой дуэли, похоже, никто не отдает должное младшему сыну основателя NaviTech, Грегорио, которого всегда считали белой вороной и который, чтобы избежать тени отца, переехал в Нью-Йорк и последовал за своей мечтой стать фотографом. Однако его карьера так и не пошла в гору, и когда ему исполнилось сорок, тяжесть неудач пробудила в нем желание искупить вину. Желание, которое вскоре перерастает в настоящую страсть.

В романе «Игра власти» (Mondadori, 2025, стр. 372, также электронная книга) Федерико и Якопо Рампини создают динамичный триллер, в центре которого — беспощадная игра за абсолютную гегемонию, в которой рушатся союзы, попираются принципы, а лояльность продается тому, кто больше заплатит. Триллер, предлагающий нетривиальное размышление о том, как технологические инновации могут определить судьбу планеты, но также являющийся историей отца и сына, разделенных недопониманием и молчанием, которые в хаосе событий найдут способ воссоединиться.

Затем мы попросили Якопо Рампини рассказать, как родилась идея романа «Игра власти»:

«Он родился из желания вернуться к работе с моим отцом после совместного театрального опыта и из моей мечты превратить его геополитические эссе в вымышленную историю. Я всегда думал, что они содержат все элементы, чтобы стать повествованием. Меня вдохновила идея итальянского наследства: в нашем случае тоже есть семейный бизнес и конфликт отца и сына, но с добавлением геополитического измерения, которое является сферой моего отца. Результатом стала история, в которой переплетаются драма, технологии, идентичность и власть, ищущая язык, способный сделать реальность диалогом с воображением. Для меня, пришедшего из мира кино и телевидения, этот роман также стал первым шагом к аудиовизуальной адаптации с сильными персонажами, семейной динамикой и сюжетными поворотами, привязанными к основным мировым темам».

Главный герой, Грегорио, — сложный персонаж, порой сбивающий с толку... Как бы вы могли его описать?
«Грегорио родился из личного опыта. Как и я, он итальянец, выросший в Соединенных Штатах, построивший там свою карьеру, но чувствующий зов своих корней. Он художник, переживающий кризис, потерявший свою творческую искру и оказавшийся перед неожиданным выбором: вернуться в Италию, чтобы взять на себя управление семейным бизнесом. Я хотел рассказать историю конфликта двух идентичностей — национальной и личной — и этого глубокого желания самоутвердиться в тени властного отца. Грегорио разрывается между благодарностью и бунтом, чувством долга и потребностью в автономии. Я вложил в него много собственного опыта и трудностей, с которыми столкнулся, пытаясь переопределить себя, особенно когда ты связан с сильной и публичной фигурой отца. Грегорио не герой, а человек, борющийся со своей собственной судьбой».

Сила романа в повествовательном ритме и достоверности диалогов... как вам удалось придать силу этим двум элементам?

«Ритм повествования родился из переплетения личного пути Грегорио и глобальных геополитических событий. Каждый поворот между Китаем и Соединенными Штатами имеет последствия для его жизни, и наоборот. Этот параллелизм позволил нам построить напряженный, но также и эмоциональный триллер. Что касается диалогов, я думал о них как о строках из сценария. Я писал их, читал вслух, репетировал их, как будто они были на съемочной площадке, всегда ища правильный тон. Моим первым критерием как актера было: работает ли это на сцене? Звучит ли это реально? Только если они выдерживали испытание голосом и телом, они оставались. Правдоподобие, для меня, исходит из звука, дыхания, напряжения, которое создается между персонажами, а не только из написанного слова. И я считаю, что эта конкретность помогает читателю «увидеть» сцену, а не просто прочитать ее».

В романе много говорится о технологиях и, прежде всего, об искусственном интеллекте, причем подчеркивается его возможности, а не опасности... откуда взялся этот выбор?

«Живя в Соединенных Штатах, я усвоил менее катастрофический подход к технологическим инновациям. Там искусственный интеллект часто рассматривается как возможность. Я сам использую его ежедневно: для письма, организации, поиска идей. Я хотел рассказать не только о рисках, но и о потенциале. В нашем романе ИИ становится средством продления отношений отца и сына, эмоциональным и практическим инструментом. Вместо врага, которого следует бояться, это почти «духовное» присутствие, которое сохраняет память, советы, мысли. Мы хотели исследовать возможное использование человеком технологий, которые становятся продолжением разума и голоса. Я думаю, важно не ограничиваться воображением апокалиптических сценариев, но и спрашивать себя, как мы можем жить с этими новыми интеллектами».

Но после того, как об этом так много говорится в романе, что для вас является властью?

«Во время учебы в Нью-Йорке я помню театральное упражнение, которое меня глубоко поразило: один из актеров был назван «королем» на пять минут, с полной властью над остальными. Было впечатляюще наблюдать, как каждый из них реагировал: некоторые становились авторитарными, некоторые искали одобрения, некоторые замирали. Фраза застряла в моей голове: «Если вы действительно хотите узнать кого-то, дайте ему власть». Для меня власть — это именно это: разоблачитель. Это линза, через которую проявляются хрупкость, амбиции, страхи. В романе власть не только экономическая или технологическая, но и семейная, эмоциональная, наследственная. Это бремя и привилегия, вызов и искушение. И как любая форма власти, она ставит перед выбором: использовать ее для себя или для других».