一方面，人们翘首期盼好莱坞寄予厚望的大片，希望它能孤注一掷地重振雄风，继续沿用那些久经考验的模式；另一方面，人们渴望找到那些能够扭转乾坤的创新之作，这些创新往往出乎意料，直到被发现为止。而夹在两者之间的，是已被营销彻底渗透的推广体系，它利用网红、虚假的AI广告和夸张的宣传，提前数月就塑造了我们的口味。

最令人担忧的问题迫在眉睫：当大型平台以剧集化和家庭优先观看的诱惑力收购或影响制作市场时，是否还存在适合影院的“电影模式”？收购华纳兄弟这样的昔日巨头或许标志着巨变，而Netflix目前似乎正引领着新时代。危险重重，但诱惑力十足，尤其是在危机并非源于电影本身，而是源于其“仪式”场所——传统影院的情况下。

预计明年将有首批影片上映，从现在到夏季，惊悚片中肯定会涌现出不少新星。首先是蒂莫尔·贝克曼贝托夫执导的《怜悯》（MERCY） ，由克里斯·帕特主演，他饰演一位被控谋杀妻子的侦探，而审判他的正是他参与研发的性感人工智能。接下来是瑞恩·高斯林主演的《最后一期》（THE LAST ISSUE），他饰演一位失忆的宇航员，与一位外星人一同穿越太空，共同肩负着拯救太阳免遭致命敌人侵害的使命。三月，老牌导演雷德利·斯科特携《狗星》（DOG STARS）强势回归，由可怜的雅各布·埃洛迪饰演一位在被致命病毒肆虐的世界中隐居的隐士。六月，史蒂文·斯皮尔伯格大师携《桃色机密》（DISCLOSURE）加入战局，由艾米莉·布朗特主演，她将与真正的外星人正面交锋。

恐怖片是另一个仍然能够垄断主流观众的类型，它凭借年轻观众的支持强势回归。继《招魂》 （2025年最出人意料的热门影片之一）取得成功之后，萨姆·雷米将携《求助》捍卫这一老牌恐怖片的地位。这部影片颠覆了以往的性别之战，将主角换成了脆弱的办公室女郎瑞秋·麦克亚当斯。与此同时，玛吉·吉伦哈尔在翻拍自1930年代经典影片的《新娘》中，以女性主义视角重新诠释了弗兰肯斯坦的传说。而格斯·范·桑特执导的《死人线》则是上届威尼斯电影节最优秀的影片之一，它是一部名副其实的恐怖片，尽管它非常真实且具有现代感，将于二月上映。

喜剧将为这种对现实的黑暗描绘提供娱乐和另一种选择，也为超级英雄奇幻片提供了另一种选择。超级英雄奇幻片将迎来蜘蛛侠和罗素兄弟执导的《复仇者联盟4：末日》 （暂译，将于12月上映）等经典作品的回归，以及丹尼斯·维伦纽瓦执导的《沙丘》三部曲的最终章。因此，每个人都期待着梅丽尔·斯特里普在最受瞩目的续集—— 《穿普拉达的女王2》（暂译，将于4月上映）中挑战自我，演绎她自己的传奇故事。

年度巨星非罗伯特·帕丁森莫属，他几乎出现在所有最受期待影片的演员阵容中，几乎是不可避免的。但他将面临蒂莫西·柴勒梅德的挑战，后者凭借乔什·萨弗迪执导的《至尊马蒂》 （将于一月在意大利上映）已获得奥斯卡提名；还有无处不在的汤姆·克鲁斯，他凭借亚历杭德罗·伊纳里图执导的《挖掘机》证明了自己是一位真正的演员，而不仅仅是自己的替身。而真正的惊喜或许来自年轻的贾法尔·杰克逊，他将在安东尼·福奎阿执导的传记片《迈克尔》中扮演（并配音）流行音乐之王迈克尔·杰克逊，而他本人正是迈克尔的侄子。这部影片献给迈克尔·杰克逊的传奇人生。

那么，2026年的年度大片会是什么呢？所有预测都指向克里斯托弗·诺兰执导的巨制《奥德赛》 ，由马特·达蒙饰演尤利西斯。戛纳电影节和斯皮尔伯格的新作都将竭尽全力争取这部影片的上映，直到五月的最后一刻。

谁又不指望这些电影公司能带来可预测的惊喜和庞大的规模呢？如果说东方在《鬼灭之刃》和《电锯人》新作上映后，再次印证了他们对日本漫画和动画的热情——这几乎已成定局——那么继韩国导演朴赞郁的《别无选择》（ NO OTHER CHOICE，将于一月上映）之后，其他导演的作品也值得期待。例如菲律宾导演伊莎贝尔·桑多瓦尔的惊悚片《月光》（MOONGLOW ）、法日混血导演克里斯托夫·甘斯的恐怖片《重返寂静岭》（RETURN TO SILENT HILL） ，以及日本电影经典之作——山崎贵的《哥斯拉负零》（GODZILLA MINUS ZERO） 。然而，真正能让我们期待在情感与激情之间找到微妙平衡的，或许还是来自欧洲的作品。很容易想到约阿希姆·特里尔的《感伤的价值》 、不朽的《呼啸山庄》 （现在由艾玛拉德·芬内尔执导，玛格特·罗比和雅各布·埃洛迪重新演绎）、以及赵婷执导的莎士比亚式的苦难之作《哈姆内特》 。

（Unioneonline）

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