Бард, кажется, написал «Короля Лира», чтобы описать отношения силы и власти и, в то же время, любовные отношения и семейную динамику, связанные, прежде всего, с тремя дочерьми: Гонериллой, Реганой и Корделией.

После их свадьбы Лир решает отказаться от престола и разделить королевство между Гонериллой и Реганой, лишив наследства свою третью дочь Корделию, которую он чувствует преданным. Корделия, изгнанная из королевства, думает, что ее старый отец лишает себя власти, став жертвой жадности и эгоизма двух старших сестер, наследниц и королев, которые отказывают своему отцу даже в королевских привилегиях, оставляя его одного и непонятого. Лир, теперь оставленный сам с собой, решает бродить по лесу, потому что он хочет держаться подальше от своих бессердечных дочерей. Проходит время, и Лир, за которым постоянно следует его верный дурак, который становится голосом его совести, начинает терять свет разума и сходит с ума, в то время как единственная, кто может его утешить, - это его дочь Корделия.

Объемный текст, полный захватывающих диалогов.

Адаптация «Прыжка дельфина» фокусируется на фигуре Короля по отношению к личности актера, который его играет. Две явно далекие фигуры, которые рассказывают свою историю по параллельным следам: Король и актер. Какое человечество может их объединить?

Два 84-летних мужчины, каждый со своим опытом: разные страсти и чувства для двух темпераментов, которые кажутся жесткими и недружелюбными. И все же они любили, и их тоже любили.

Действительно, в этом суть: старый король хочет знать, кто из его трех дочерей любит его больше всего; на основе их ответов он сможет решить, унаследовать ли и в какой степени землю и деньги, которыми он владеет. Шекспир почти никогда не говорит о жене короля, почти не упоминает о том, что она мертва.

Лир должен в одиночку нести на своих плечах тяжесть выбора и бремя умственной усталости, медленно приближаясь к могиле. Привлекая внимание к анализу текста, фигура Королевы как бы вышла из складок письма, настолько, что режиссер почувствовал необходимость назвать ее по имени.

Имя Элизабетта так много значило для актера, который его играет.

Задача не из легких, даже когда ты старый: вывести этого персонажа на сцену. Действительно, благодаря способности актера отождествлять себя с опытом прошлого, эмоции умножаются: старые загромождаются, и часто приходится искать компромиссы со своими детьми.

Лир хотел бы по очереди посещать Гонериллу и Регану из месяца в месяц. Дочери хотят выбирать для своего отца ситуации и людей, которые, по их мнению, лучше всего подходят для его старости. Его Величества нет, он утверждает, что король, ясный и знающий. Как актер на сцене, умеющий интерпретировать и желающий завоевать одобрение зрителей.

Дурак, безумец, провоцирует короля и как-то о нем заботится.

Актер оглядывается назад и, как Лир, сталкивается со своим прошлым: несдержанностью, любовью, конфликтами, напряжениями и сомнительными мыслями о «социальном» поведении, считающемся неприемлемым.

Все происходит на почти безлюдной сцене, почти в пустынной стране души, где может случиться все, что угодно, где проявляются призраки того, что было: свидетельство снов (или кошмаров) с открытыми глазами, никогда не осознанными, что теперь они больше не может лететь к эпилогу, кроме трагического.

Глупец отмечает путь к искуплению, в который даже он не может полностью поверить.

Королю потребуются объятия Корделии, третьей дочери, к которой Лир чувствует несправедливость и которую актер обнимает, чтобы смягчить ожидания того, что будет, и сделать бессовестность самой жизни менее горькой.

Мы взращиваем тяжесть этого печального времени, доверяя дураку шанс преобразить его: дурак изо всех сил старается, но, как всякий дурак, испытывает трудности с тем, чтобы мудрецы поняли себя.

Мужья дочерей стоят у окна, не подозревая, что они тоже находятся в колесе жизни рулетки. Король пытается быть справедливым, но, как это часто бывает, абсолютная истина заключается не в единственной точке зрения: ржавчину, возникающую в результате его выбора, трудно разрешить, а эмоциональные раны тихо кровоточат.

Шоу «Тино Петилли и Ре Лир» ждет вас на национальной премьере 16 сентября в 21:00 в Кальяри, в Arena Parco della Musica. Театро Salto del Delfino поставило это произведение как дань уважения маэстро Тино Петилли и публике. who Несмотря на трудные времена для театрального производства и проката, художественное руководство Компании надеется, что шоу сможет проходить в театрах, чтобы продолжать предлагать свои работы и иметь возможность снова инвестировать в будущие постановки.

Дурака играет Никола Микеле, который также курировал адаптацию и направление.

Музыка выбрала Тино Петилли.

Костюмы были разработаны и созданы Эмилио Орту Лието при драгоценном сотрудничестве с Чинцией Моро.

Сценографические элементы созданы Пьетро Раисом.

На фотографиях и графиках стоит подпись Стефано Обино.

Проект цифрового сценического макияжа разработан Alessia Angioni.

Аудио и освещение - от компании Scenotecnica.

Пресс-офисом руководит Симоне Каваньино.

Мы с нетерпением ждем встречи с вами 16 сентября на площади Piazza Nazzari в Кальяри, в Parco della Musica Arena.

Спасибо

© Riproduzione riservata