Паоло Боначелли, человек, который навсегда остался в памяти кино, телевидения и сцены, скончался вчера вечером в Риме в возрасте 88 лет.

Родившийся в Чивита-Кастеллане 28 февраля 1937 года, выпускник Академии драматических искусств в Риме и приглашенный Витторио Гассманом на дебют в спектакле «Questa sera si recita a soggetto» в театре «Пополаре» в 1962 году, Боначелли сразу же проявил себя как грозный сценический зверь. Его мощный голос делал его заметным даже для тех, кто сидел в последнем ряду; его дородное, но в то же время подвижное телосложение открывало ему широкий спектр самых разных образов, а гибкость голоса, с его энергичной дикцией и интонациями, легко переходящими от убедительных к звучным, позволяла ему воплощать в жизнь великих театральных героев, от Шекспира до Пинтера, от Сартра до Мольера, хотя его всегда ассоциировали с современными, отчуждёнными, ироничными и сюрреалистичными персонажами, граничащими с абсурдом.

Он принадлежит к поколению Глауко Маури, Джанни Сантуччо, Массимо Де Франковича и Ромоло Валли: протагонистов, способных заполнить сцену без позерства, свойственного старым театральным менеджерам, но с харизмой, которая становится искусством. Паоло Боначелли оставался предан театру всю свою жизнь, в том числе и из-за тонкого удовольствия от жизни «в компании», в новом городе каждый вечер, что для него, утонченного гурмана, часто выражалось в поисках ресторана, где «можно хорошо поесть», и в злости на коллег и друзей, если он обнаруживал, что ресторан закрыт после спектакля . Чтобы сразу понять, каким человеком и артистом он был, стоит перечитать его «Три мушкетера», полностью исполненные для Radio Rai. Здесь сразу становится понятно, как Боначелли мог одновременно быть гасконцем д’Артаньяном, элегантным Арамисом, измученным Атосом и гедонистом Портосом.

Он был всеми и никем, всегда отвергая отождествление актера и персонажа.

«Я не тот, кого я выношу на сцену, — говорил он, — я скорее спутник авторского воображения, которое я читаю в словах текста и стремлюсь воплотить в жизнь для зрителя. Но когда занавес опускается, я остаюсь только Паоло, со своей жизнью и своими страстями». Если театр был «супругой» Боначелли, то именно благодаря щедрой «любовнице» в лице кино его лицо стало популярным в Италии и во всём мире.

Сегодня все помнят его по роли адвоката в фильме «Джонни Стеккино» с его другом Бениньи, с той самой запоминающейся сценой с машиной и пробкой, разрушившей Палермо; моряка в «Команданте» с Эдоардо Де Анджелисом; и, прежде всего, ужасающего фашиста в «Сало», пророческом последнем фильме Пьера Паоло Пазолини. Будучи молодым человеком, Боначелли появился на съёмочной площадке ещё в начале 1960-х и привлёк внимание Марио Маттоли блестящей ролью в фильме «Труп синьоры» (1964).

С тех пор он работал со всеми величайшими деятелями, от Сколы до Монтальдо, от Болоньиня до Лилианы Кавани (в памятном «Франческо» с Микки Рурком), от Росселлини до Франческо Рози (незабываемом в «Христе, остановившемся в Эболи») . Антониони и Беллоккьо хотели видеть его в своих ролях, но он никогда не отворачивался от популярного кино и также появлялся в таких комедиях, как «Римини» или «Я надеялся, что меня убьёт лошадь». Хотя в последние годы он отклонил несколько предложений о съёмках в телевизионных драмах, история Раи полна его появлений, начиная с «Рассказов отца Брауна» с Ренато Расселом (1965) и заканчивая «Обручёнными» Сальваторе Ночиты, где он часто сотрудничал с ветеранами телевидения, такими как Даниэле Д’Анца или Сандро Больки, а также с такими кинорежиссёрами, как Дамиано Дамиани или Карло Лиццани.

Общая фильмография Паоло Боначелли значительно превышает 100 фильмов . В последний раз его можно было увидеть на Венецианском кинофестивале с фильмом Джулиана Шнабеля «В стране Данте».

(Unioneonline)

© Riproduzione riservata