Ревность Отелло , зло, олицетворенное в Яго, тщетная защита невинной Дездемоны, атмосфера нуара с вкраплениями магических обрядов. Режиссер и художник-постановщик Альберто Газале прекрасно справился с задачей остаться верным шедевру, раскрыв всю его драматическую силу при синергетической помощи певцов, оркестра института де Каролиса и дирижерской палочки Серджио Оливы. Почти 1300 платящих зрителей и, по крайней мере, столько же зрителей в гостиной Сассари были очарованы « Отелло », зрелым шедевром Джузеппе Верди, написанным через 16 лет после «Аиды» по мотивам трагедии Шекспира, вдохновленной новеллой Чинцио.

Сцена, установленная дизайнером Эмилио Сонну на ступенях площади Пьяцца д'Италия, ведущей к Провинциальному дворцу, обеспечивала хороший обзор практически со всех сторон . Опера для всех, обращенная к людям: амбициозная цель, которую художественный руководитель Газале преследует при активном сотрудничестве всех членов организации, включая рабочих.

Хорошая однородность актерского состава способствовала плавному наслаждению оперой: старший хор и детский хор (подготовленные соответственно Франческой Този и Сальваторе Риццу) были призваны не только дать солидное вокальное исполнение, учитывая способности Верди, но и переместить сцену вокруг главных героев.

Мексиканский тенор Эктор Лопес Мендоса придал Отелло телесности, как по голосу, так и по темпераменту. Баритон Марко Кариа (Яго) и сопрано Анжела Ниси (Дездемона) очертили двух других персонажей «треугольника» главных героев: один с вероломством, другой с чистотой, оба с уверенностью. Другие актеры также выступили хорошо: Мауро Секчи (Кассио), Николя Резинелли (Родериго), Тициано Розати (Лодовико), Майкл Зени (Монтано), Стефано Арнаудо (вестник) и Франческа Пушедду (Эмилия).

Аплодисменты также достаются дизайну освещения Тони Гранди и звукорежиссеру Альберто Эрре, перед которым стояла сложная задача по сбалансированному усилению различных компонентов произведения в открытом пространстве.

© Riproduzione riservata