Известие о второй «Джоконде», копии той, что находится в Лувре, хранящейся в Риме, на хранении в Монтечиторио, куда она прибыла в 1925 году из музея античного искусства Палаццо Барберини, вызывает у ученых дискуссию.

По словам комиссара Палаты Франческо Д'Ува, это была бы работа особой ценности, если бы он лишил себя ее, чтобы выставить ее в зале Альдо Моро в Монтечиторио: «Это копия картины в Лувре, сделанная в мастерской Леонардо, возможно, даже при его собственном содействии», — говорит парламентарий.

Анализы, проведенные во время недавней реставрации полотна, подтвердили бы его датировку первой половиной шестнадцатого века (Леонардо умер в 1519 году). Первоначально на дереве, как и оригинал, выставленный в Лувре, римская Мона Лиза принадлежала семье Торлония.

МНЕНИЯ . Однако мнения экспертов относительно ценности работы разделились: искусствоведы Антонио и Мария Форчеллино в своем вкладе в каталог римской выставки Леонардо, состоявшейся в 2019 году, подчеркнули ее качество. По их словам, некоторые черты пейзажа и вуалирование тонов кожи «имеют прозрачность, которая точно повторяет исполнительную технику Леонардо в картине Лувра», более того, «изобразительная техника ... настолько утончена, что можно предположить, что Леонардо сам приложил руку к светотеневому определению лица».

Историк искусства Росселла Водрет, бывший суперинтендант Рима, вместо этого в 2005 году зарегистрировала картину, определив ее как «невысокого качества». Другой историк искусства и бывший суперинтендант Рима, Клаудио Стринати, стоит на равном расстоянии: «Мнение Форчеллино законно», и также вероятно, что это работа из мастерской Леонардо. Но что касается того, что есть рука мастера, «на мой взгляд, это картина среднего качества, которая, кажется, не обозначает отпечаток отличной руки, как у Леонардо».

«Совсем не вторая Джоконда, — лапидарный комментарий Витторио Сгарби, — это скромное полотно». Не шедевр, следовательно, по мнению искусствоведа, а «во всяком случае, скромная декоративная картина».

Закон, напоминает нам бывший заместитель министра по культурному наследию, предусматривает, что государственные учреждения могут просить музеи одолжить им работы, хранящиеся в хранилищах, для оформления помещений, открытых для публики, «как это было в Монтечиторио в течение многих лет». «Все, что заслуживает того, чтобы быть возвращенным в музеи, было в прошлые десятилетия через комиссию, которую я возглавлял».

«Не тень, а кошмар Леонардо», — добавляет Сгарби, имея в виду заново открытую «Мону Лизу». «Копия, написанная не менее чем через 70 лет после его смерти, — заключает он, — не имеет художественной ценности и лишь свидетельствует о судьбе произведения, подобно бесчисленным копиям великих мастеров. Много шума из ничего ".

(Unioneonline / vl)

© Riproduzione riservata