Маурицио Костанцо, история персонажа, который оставил след в итальянской культуре.
От его ранней страсти к журналистике до больших успехов в мире развлечений и телевидения, которые сопровождали его карьеру.
Скончавшись от привязанности близких 24 февраля в возрасте 84 лет, Маурицио Костанцо был одним из публичных деятелей среди основных представителей телевизионной панорамы, а также кино, развлечений и костюмов, которые отметили итальянскую культуру. наше время .
С грустью в сердце мы пытаемся проследить этапы , которые в наибольшей степени определили его восхождение и известность .
Учитывая его неуемную и очень раннюю страсть к журналистике, Костанцо начал работать в Paese Sera в возрасте всего 18 лет; этап его карьеры, который до сих пор не оплачивается, что, тем не менее, открыло путь к возможностям для таких журналов, как « TV Sorrisi e Canzoni » и « Grazia ». В 1976 году мы обязаны ему рождением « Бонта Лоро », одного из первых телевизионных ток-шоу в нашей стране.
Но именно с « Шоу Маурицио Костанцо » дирижер достиг пика своей славы. Программа, которая выходила в эфир с 1982 по 2009 год , затем возобновлялась с 2015 по 2022 год и стала настоящим символом телеканала Mediaset . В стиле, если хотите, конфиденциального типа, MSC состоял из ток-шоу в гостиной , хотя исторически и неизменно действие происходило в театре Париоли в Риме . Качество, которое больше всего смогло выделить трансляцию среди конкурентов, заключается в том, что она освятила зрителей в зале наравне с гостями выпусков , активно ставя их в начало прослушивания или, зачастую, в яростные оппозиция. Результатом стала уникальная смесь сакрального и мирского , телевизионных потасовок , переплетенных с моментами высоких размышлений, вкуса к классике и новизне.
С его простой, но функциональной структурой, состоящей из гостей и зрителей, партера и сцены, пианиста и музыкального коллектива, Костанцо создал один из самых устойчивых и имитируемых телевизионных форматов в истории итальянского телевидения, но его заслуга также можно отнести к его стилю. Джан Паоло Капреттини определил его как « понтифик прерывания », способный с элегантностью вступить во многие разговоры, способствуя всегда увлекательному развитию. Он также был большим знатоком аллюзий , искусно прерывая предложения в середине предложений, чтобы зрители или гости могли их закончить, иногда с провокационным, а иногда с забавным результатом. Не менее важно, что он также должен быть признан за первое, реальное разрушение границы между журналистикой и развлечением , тем типом формата, который сегодня в более общем смысле определяется термином « информационно-развлекательная программа » и который в Италии до Костанцо просто делал. не существует.
Именно на сцене театра Париоли родились одни из самых популярных актеров итальянского кино последнего времени, в то время дети, которые просто готовы были рискнуть, а сегодня являются залогом успеха различных постановок. Вспомните, например, Валерио Мастрандреа и Рики Мемфиса . Упоминая некоторых из тех, кто впоследствии зарекомендовал себя как великие комики, мы не можем не упомянуть Даниэле Луттацци , Джоббе Коватту , Энцо Яккетти и Дарио Вергассолу . Следует также помнить, насколько сильно Костанцо имел влияние в мире кино . Мы обязаны ему « Сало, или 120 дней Содома » Пьера Паоло Пазолини и сценариями ко многим другим фильмам. Партнерство, которое сделало его наиболее известным в этой области, - это партнерство с Pupi Avati , благодаря которому родились такие фильмы, как « Борделла », « Дом смеющихся окон », « Tutti defunti…кроме мертвых и Зедер ». Но не менее важен его вклад в сценарий « Особого дня », шедевра режиссера Этторе Скола с Софи Лорен и Марчелло Мастроянни в главных ролях.
Даже в том, что касается, возможно, менее впечатляющего производственного контекста, но не менее интересного в этом отношении, мы обязаны партнерству между Костанцо и его предыдущей партнершей Симоной Иззо , которое мы можем определить как первый итальянский ситком под названием « Орацио », выпущенный в 1984 году . Среди других проектов, хотя его обычно не помнят за то, что он писал песни, его « Se phonening » всегда был эмблемой итальянской музыки, а также мог рассчитывать на аранжировку маэстро Эннио Морриконе и на экстраординарную интерпретацию Мины . Помимо мира развлечений, Костанцо также был в центре многочисленных напыщенных новостей, от его участия в P2 Lodge , которое стоило ему его изгнания с телевидения на короткое время, до его решительной приверженности борьбе с мафией, которая он рисковал своей жизнью во время нападения на Виа Фауро, недалеко от театра Париоли, 14 мая 1993 года .
