Когда думаешь об имени Стивена Спилберга, среди названий его фильмографии, которые сразу приходят на ум, может быть только «Челюсти». Шедевр 1975 года, основанный на одноименном романе Питера Бенчли, до сих пор является столпом в истории седьмого искусства: своим дебютом он ознаменовал начало Нового Голливуда и дал начало эпохе летних блокбастеров. В дополнение к этому фильм запомнился как первая крупнобюджетная постановка, снятая в открытом море, а также как новаторский кинематографический язык в способе повествования напряжения благодаря эффекту прозрачности монтажа и предложениям незабываемого саундтрека, написанного Джоном Уильямсом.

Запомненный как самый кассовый фильм всех времен до выхода «Звездных войн», «Челюсти» был встречен с неожиданным признанием критиков, получив премии «Оскар» за лучший монтаж, лучший звук и лучшую оригинальную музыку. По сей день фильм занимает видное место в списке 100 величайших американских фильмов всех времен Американского института киноискусства и регулярно изучается и анализируется поколениями начинающих режиссеров на предмет его глубокого исторического и культурного влияния.

В апреле прошлого года фильм официально отпраздновал свое 50-летие. По этому случаю журнал Empire Magazine решил отдать ему дань уважения двумя специальными обложками и серией исключительных статей. Чтобы ясно описать его важность, режиссер Ли Уоннелл — эксперт в жанре ужасов-триллеров, что продемонстрировали его «Человек-невидимка» и «Человек-волк» — заявил: «Челюсти — фильм категории B, снятый на техническом уровне уровня A. Он не должен был быть таким успешным».

В годовщину Стивен Спилберг дал интервью для документального фильма, снятого National Geographic, в котором он раскрыл многочисленные закулисные подробности, связанные с фильмом. Режиссер сначала признался, что был очень разочарован в то время тем, что не получил номинацию на «Оскар» за лучший фильм, учитывая усилия и стресс, вложенные в воплощение проекта в жизнь: «Когда фильм претендует на награды, важно не столько то, чего ты хочешь, сколько то, что, как все говорят, произойдет с тобой. Поэтому я просто подумал: ну, наверное, меня номинируют! Когда меня не номинировали, я был удивлен. И разочарован. Потому что я верил шумихе, а вместо этого не стоит этого делать».

Чего многие, возможно, не знают, так это того, что создание «Челюстей» было настоящим начинанием, как для Спилберга, так и для съемочной группы: от съемок, которые длились от 55 до 159 дней, до производственных расходов, которые утроились по сравнению с первоначальным бюджетом. По этому поводу он объяснил: «В большинстве случаев «Лето на виноградниках» — это мечта. Но когда вы выходите за рамки бюджета и графика и когда вас подавляют события, то лето 1974 года было кошмаром, прежде чем оно стало мечтой всей жизни».

Говоря далее о содержании «Челюстей в 50 лет: полная внутренняя история» National Geographic во время видеоконференции со зрителями острова Мартас-Винъярд по случаю мировой премьеры документального фильма, Спилберг добавил: «В нем подробно рассказывается о том, насколько мы все были молоды и неподготовлены к трудностям съемок в Атлантическом океане с механической акулой, которая была более темпераментной, чем любая кинозвезда, с которой я работал с тех пор, и как, поскольку мы вышли за рамки бюджета и графика, я искренне верил, что «Челюсти» станут последним фильмом, который я когда-либо сниму».

Его будущее как режиссера спас необычайный прием мировой аудитории, а также знаменитые заметки Джона Уильямса, которые и сегодня являются универсальным символом ужаса и растущего напряжения: «Спустя пятьдесят лет после выхода фильма «Челюсти» остаются основополагающим опытом для каждого из нас, и пять десятилетий не потускнели воспоминания о том, что остается одним из самых ошеломляющих, захватывающих, ужасающих и плодотворных событий за всю мою карьеру».

Джон Скану

© Riproduzione riservata