Грета София совершает перелет через Тирренское море между Манхэттеном и Миланом.

20 марта театр Ferai Teatro возвращается в Нью-Йорк, на главную сцену Dixon Place на Манхэттене.

После аншлагового дебюта 9 июля 2025 года, наполненного напряжением, которое умеет создавать только Нью-Йорк , компания возвращается на сцену с программой «You Don't Fuck Fascists», специально переведенной на английский язык.

Очевидный выбор, который не смягчает посыл, а, наоборот, знакомит с ним другую, требовательную аудиторию, не склонную к благожелательности. Нью-Йорк, как известно, ничего не выдает напоказ. Но он умеет распознавать честный труд.

Несколько месяцев спустя, в первую неделю июня , путешествие продолжается в обратном направлении, в сторону Милана и его фестиваля Fringe. Здесь, после посещения Кальяри, Альгеро и английской версии, представленной в Нью-Йорке прошлым летом, появляется «Дива» (лучше в ад на каблуках, чем в рай в балетках).

Два города, совершенно разные по истории, аудитории и воображению. И всё же в их основе лежит одна и та же фигура: Грета София.

Грета София — не обнадеживающий персонаж. Она — сценическое существо, рожденное по необходимости. Коварная дива, кощунственная святая, стендап-комик с трагической душой. Ее католическое воспитание и желания, политическая ярость и любовь к смешному, священному и мирскому сосуществуют, часто сталкиваясь в одной и той же шутке. Она — то место, где театр перестает объяснять и начинает смеяться, тем самым оказывая более глубокое воздействие.

За образом Греты Софии стоит драматург и режиссер, который почти двадцать лет сотрудничает с театром «Ферай» по вопросам образования, гражданских прав, детства и квир-сообщества .

Театр, который проникает в школы, пригороды и места, где искусство запачкано руками и не всегда встречают с энтузиазмом.

«Грета София» представляет собой зрелый ответ на этот процесс: он не является ни педагогическим, ни примирительным . Политический, потому что он личный, комический, потому что он отчаянный. Он работает именно потому, что не пытается быть смешным.

На сцене Грета София говорит и делает то, что ее автор, в одиночку, не смогла бы. Или, вернее: она говорит это выше, на высоких каблуках, где ее равновесие неустойчиво, но зато ей лучше виден окружающий мир .

Он – фигура, которая претендует на право на излишества, неполноценность и противоречия. И в этом он идеально вписывается в культурное течение, которое, кажется, боится как конфликта, так и иронии.
Возвращение в Нью-Йорк и приезд в Милан с этими шоу — это не повод для гордости. Это ответственность. Это значит точно знать, что ты представляешь на сцене, и понимать, что это понравится не всем. Более того, это не должно нравиться всем.

Состояние души, сопровождающее это двойное предательство, — это благодарность без преданности, энтузиазм без наивности.