1925 年，它从巴贝里尼宫的古代艺术博物馆运抵蒙特西托里奥，保存在罗马的卢浮宫的第二个“乔孔达”的复制品的消息引起了学者们的讨论。

根据商会专员弗朗切斯科·杜瓦（Francesco D'Uva）的说法，这将是一件特别有价值的作品，他剥夺了自己在蒙特西托里奥的阿尔多·莫罗（Aldo Moro）房间展出它的权利：“这是卢浮宫的画作的复制品由莱昂纳多的工作室，甚至可能与他自己的合作“议员说。

在最近修复画布期间所做的分析将证实其年代为 16 世纪上半叶（莱昂纳多于 1519 年去世）。最初在木头上，就像在卢浮宫展出的原版一样，罗马蒙娜丽莎属于托洛尼亚家族。

意见- 然而，关于这件作品的价值，专家们存在分歧：艺术史学家安东尼奥和玛丽亚·福尔切利诺在为 2019 年举行的列奥纳多罗马展览目录的一份贡献中强调了它的质量。根据他们的说法，风景的某些特征和肤色的面纱“具有与莱昂纳多在卢浮宫绘画中的执行技巧相呼应的透明度”，事实上，“绘画技巧......如此精致，以至于暗示莱昂纳多他自己把手放在了面部的明暗对比定义上”。

艺术史学家罗塞拉·沃德雷特（Rossella Vodret）是罗马的前任总监，他在 2005 年将这幅画归档为“质量不高”。另一位艺术史学家和前罗马总监克劳迪奥·斯特里纳蒂 (Claudio Strinati) 站得等距：“福斯利诺的观点是合理的”，而且这也是莱昂纳多工作室的作品也是合理的。但至于有大师之手这一事实，“在我看来，这是一幅中等质量的画作，似乎没有像莱昂纳多那样的优秀手的烙印”。

“根本不是第二个 Gioconda”，Vittorio Sgarbi 的宝石评论，“那是一块不起眼的画布”。因此，根据艺术评论家的说法，这不是杰作，而是“如果有的话，就是一幅朴素的装饰画”。

前负责文化遗产事务的副部长提醒我们，这项法律规定公共机构可以要求博物馆将存放在押金中的作品借给他们，以提供对公众开放的房间，“就像多年来在蒙特西托里奥一样”。 “在过去的几十年里，所有应该归还给博物馆的东西都是通过我领导的一个委员会来完成的”。

“不是影子，而是莱昂纳多的噩梦”，Sgarbi 补充道，指的是重新发现的“蒙娜丽莎”。 “这幅复制品是在他死后至少 70 年绘制的——他总结道——没有艺术价值，只表明作品的命运，就像无数大师的复制品一样。无事生非”。

（联合在线/vl）

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