“我 8 岁，当我去我父亲在卡斯特罗的工作室时，我遇到了他的朋友，他们沉浸在烟幕中，整个下午都在争论颜色或形状的含义。我还是不明白他们为什么打得这么激烈”。

它发生在每个星期六，在 Ermanno Leinardi 的小阁楼里，他是撒丁岛新先锋派的主要代表之一。

现年 65 岁的 Ermanno Leinardi 的儿子 Raul 向我们展示了 1950 年代卡利亚里伟大的文化和艺术发酵的横截面，他在教区博物馆的一次会议上讲述了他父亲的许多生活片段，在 15 年前在卡拉塞塔失踪的莱纳尔迪选集展览的间隙。

他讲述了他的童年记忆、他的情感以及从所有那些陌生的人身上吸取的教训，这些人是 20 世纪下半叶撒丁岛新前卫运动的主角。

与他一起担任目录策展人的是莱纳尔迪家族的朋友玛丽亚·多洛雷斯·皮乔和艺术史学家詹尼·穆塔斯。

这次会议是教区主任西尔维娅·奥波 (Silvia Oppo) 强烈要求的，它在展览结束时举行，展览在奥里斯塔诺博物馆的房间里持续了几个月。

但是岛上的新前卫运动是什么？

艺术史学家 Gianni Murtas 回答了展览联合策展人 Antonello Carboni 的问题，在一次非常非正式的聊天中介绍了这个主题，但在奥里斯塔诺公众中很受欢迎。

场景是二十世纪下半叶，地点是撒丁岛首府卡利亚里市，岛上聚集了大量新前卫的代表人物。

“在那些年里 - Gianni Murtas 说 - “Studio 58”诞生于卡利亚里，这是一个非常多元化的艺术家团体，其中包括 Primo Pantoli、Gaetano Brundu、Ugo Ugo、Rosanna Rossi、Mirella Mibelli 和 Luigi Pascalis。正在寻找一个新的空间来面对自己，并展示他们与 20 世纪早期撒丁岛人的差异的年轻创意人，主要与比喻有关，例如 Biasi 和 Figari”。

该团体诞生于 58 年，但自 57 年以来，这些新趋势已经有所预兆，穆尔塔斯继续说道，“在诺罗举办的第一届双年展之际，毛罗·曼卡（Mauro Manca）凭借名为“L'ombra”的抽象作品获胜山上的大海”。艺术语境中的勇敢作品仍然主要由具象主导”。

“Studio 58 小组——Antonello Carboni 补充道——的创建是为了从比喻的角度对比所有代表传统的东西，也就是说，所有那些被 Primo Pantoli 定义为后卫的画家”。

但是这个小组是由谁组成的呢？

“他们或多或少都是知名艺术家，例如 Primo Pantoli、Tonino Casula、Gaetano Brundu、Rosanna Rossi，他们都被一种精神团结在一起：厌恶传统”。

一个异类的群体，一个大容器，然而，艺术家们并没有很好地融合在一起。事实上，从“第 58 集团”的肋骨开始，几年后（61 年）诞生了第二份宣言，即“撒丁岛文化重生的民主倡议”。 Luigi Mazzarelli、Primo Pantoli、Mauro Staccioli 和 Gaetano Brundu 加入了这个与共产党非常接近的新团体。

他们是思想上非常活跃的现实，他们讨论美学、哲学、政治，并与当时整个创意世界保持密切联系，并受到学术界的推崇，为涉及文化话语的演变提供了养料。多层次的知识分子，从诗人到音乐家再到作家。

在那些日子里，接替吉洛·多夫莱斯的美学教授 Corrado Maltese 来到了卡利亚里。 “马耳他语 - 记得穆尔塔斯 - 曾是该单元文化页面的策展人，以及约翰杜威关于艺术心理学的一篇非常重要的文本的翻译。在马耳他语周围，有几位艺术家已经被“工作室 58”所吸引，正是马耳他人在这一时期充当了后来成立交易集团的四位艺术家的粘合剂：托尼诺·卡苏拉、乌戈·乌戈（前市政画廊馆长）伊塔洛·乌泽里和埃曼诺·莱纳尔迪”补充道。

我们是在 1964 年，即交易性艺术宣言颁布的前一年。

通过对艺术心理学的实际应用，托尼诺·卡苏拉 (Tonino Casula) 为该团体的美学哲学做出了巨大贡献。

“Chasuble 几乎是盲人——穆尔塔斯说——一旦动过手术，他突然发现自己处于一个学会看东西的位置，就像一个成年人。于是他开始研究视觉感知，发现格式塔和知觉交易，问题是如何将这一概念转化为艺术”。显然推翻了旧的审美标准，并推动了更广泛的感官实验领域。

“那是光学时代，Transactional 集团引入了一种新的感知参考。没有人敢在撒丁岛的风景中走得这么远，整个新前卫在表现主义根源和非正式的之间摇摆不定，”穆塔斯解释说。

当时，Mario Ciusa Romagna 写到 Unione Sarda，他对这些艺术家感到非常惊讶，Murtas 解释说，他们“提出了一种辩证的绘画，即一种由相互交流的形式组成的绘画”。

类似的团体也在萨萨里诞生：毛罗·曼卡是“A 组”诞生的催化剂，其中有奥尔多·康蒂尼、尼诺·多雷、安东尼奥·阿扎、加埃塔诺·皮纳、扎扎·卡尔齐亚，然后是由伊吉诺·潘齐诺组成的 Gruppo della Rosa，一个来自萨萨里艺术学院的年轻教师乔瓦娜·塞奇、里卡尔多·坎帕内利、保拉·德西等人。

撒丁岛新前卫的第一次大型展览于七十年代在卡利亚里举行，并由“交易团体”和“民主倡议团体”的结合而成熟。

同一时期，安吉拉·米利亚瓦卡 (Angela Miglivacca) 的杜尚画廊在首都开幕，多年来，这里为新前卫的作品提供了巨大的空间。然后是虚空。出于这个原因，撒丁岛新前卫派并不为公众所熟知。杜尚闭幕后，这群艺术家没有空间向公众展示自己，继续在阴影中工作。

“我们也需要这种类型的辩论来谈论艺术 - Maria Dolores Picciau 说，更新我们这个时代的话语 - 不幸的是，我们今天不再有我们伟大的历史人物参考，例如 Corrado Maltese、Salvatore Naitza、Gillo Dorfles 和 Marco Magnani围绕我们的创意人员创造了一个空白，他们失去了重要的参考资料”。

他继续说道：“在有许多大学教授与艺术家亲近之前：如果没有像马耳他这样的人，交易运动就不会产生共鸣”。

Maria Dolores Picciau 非常了解 Leinardi，并写了很多关于他和他的团队的创意的文章：“感谢 Ermanno Leinardi，我遇到了 Italo Utzeri、Zaza Calzia、Nino Dore、Gaetano Brundu。我在“Tracce sull'acqua”一书中讲述了他们的时期，这是从由 Leinardi 组织的水彩画展览中获得的线索。撒丁岛历史的重要片段，讲述了那个时期的审美革命。

Ermanno Leinardi 不仅仅是一位艺术家。他还是活动、会议和旅游展览的组织者。 “他想将撒丁岛的创意人与在半岛和国外新兴的其他团体聚集在一起，进行辩论：他多次前往欧洲各大首都与当代艺术团体取得联系，”他的儿子劳尔回忆道。

今天，Ermanno Leinardi 巡回展览的发起人和组织者 Maria Dolores Picciau 是卡利亚里市政府的文化委员，她有一系列关于撒丁岛艺术的重要项目，尤其是与 20 世纪下半叶相关的项目：“幸运的是我们有一位开明的市长，他刚刚翻修了一座重要的历史建筑，博物馆将在那里诞生。这个想法是为了加强 20 世纪下半叶到过去几十年的运动。”

在同一波长上，教区博物馆馆长 Silvia Oppo 一直致力于在一个致力于神圣和知识的卓越空间中围绕撒丁岛艺术发起辩论和运动。

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