一对无需多言的电影搭档携新作《撕裂》（The Rip）回归Netflix，为片库增添新成员。这部由乔·卡纳汉执导的动作片由马特·达蒙和本·阿弗莱克主演，两人既是片场形影不离的同事，也是多年的好友。或许很少有人记得，他们正是《心灵捕手》（Good Will Hunting）成功背后的功臣：这部电影由他们共同构思和编剧，当时他们还怀揣着成为好莱坞明星的梦想。除了由格斯·范·桑特执导，并由罗宾·威廉姆斯奉献了令人难忘的表演之外，该片还为他们赢得了1998年奥斯卡最佳原创剧本奖。

年轻的懵懂和过分的热情也导致了颁奖典礼上一段尴尬的获奖感言，时隔多年，两位演员至今仍对此记忆犹新，尴尬不已。在霍华德·斯特恩秀的最后一期节目中，马特率先提起此事，说道：“说来好笑，之所以有点混乱，是因为我们事先根本没商量过要说什么。说实话，我们每个人心里都清楚，如果我们事先商量过，结果又没获奖，五十年后我们肯定会在波士顿的某个酒吧里说：‘你们敢信我们居然写了篇奥斯卡获奖感言？真是傻瓜！’所以，我记得我们上台后，我把本推向麦克风，说：‘我才不干呢。’”

本也加入进来，继续说道：“我当时在想：我该说什么？所以，从某种意义上说，我觉得事先好好想想要在全世界面前说什么是明智之举。在奥斯卡颁奖典礼的前一年，我们和其他人一样，在马萨诸塞州萨默维尔的一间小公寓里观看颁奖典礼，完全是从外部观看的。所以感觉我们仍然像那些观看节目的人一样，然后突然间，屏幕打开，我们走了进去，就像在做梦一样。”

除了个人轶事，《撕裂》的宣传活动也提供了一个契机，让马特·达蒙得以探讨电影行业的现状。在乔·罗根的播客节目《乔·罗根秀》中，达蒙就“取消文化”对名人造成的毁灭性影响表达了真挚的看法。他指出，这种现象即便多年后也似乎没有尽头，并说道：“我敢打赌，有些人宁愿坐牢十八个月，然后出来后说，‘我已经付出代价了。够了。我们能停止这种行为了吗？’ 遭受如此公开的抨击永无止境。你会发现，这种阴影会伴随你到坟墓。”

这位演员同样热情地反思了流媒体平台如何随着时间的推移，让用户习惯了不同的内容消费方式。他再次与本·阿弗莱克一同受邀参加乔·罗根的访谈节目，谈到了电影院的观影体验：“我去IMAX影院看了《战地4》，那种感觉无与伦比。你和一群陌生人在一起，但他们来自你的社区，你们一起体验着这一切。我常说，这更像是去教堂：你按时到场，而不是教堂等着你。”

谈到与流媒体服务，特别是Netflix的不同之处，他继续说道：“例如Netflix……我们发现，制作动作片的标准做法是，通常必须有三个大型的、必不可少的场景：第一个大型场景，包含所有爆炸场面，而且大部分预算都花在了第三幕。那是你的结局。我们能在开头五分钟就安排一个精彩的场景吗？我们希望观众能一直看下去。如果因为观众边看边玩手机，导致剧情在对话中重复三四遍，那岂不是很糟糕？这真的开始扰乱我们讲述故事的方式了。”

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