Achtzehn Geschichten, achtzehn Reisen in die Welt der Frauen, wo Taschen und Accessoires zu Symbolen von Identität, Stärke und Intimität werden. Jede Geschichte öffnet ein Fenster zu unausgesprochenen Wünschen, unvergesslichen Erinnerungen und stillen Herausforderungen. Das ist, kurz gesagt, Valentina Giulianis neueste Kurzgeschichtensammlung „ Taschen, Gepäck und andere Leben“ (Dadò Editore, 2025, 120 Seiten).
Körbe, Koffer, Rucksäcke und Taschen erzählen Geschichten nicht nur von Gegenständen, sondern von ganzen Welten: die quälende Wartezeit auf eine Totenwache, eine Insel voller Geheimnisse, ein Abschied im Testament, eine verwehrte Mutterschaft. So lädt die Autorin die Leserschaft ein, ihre Protagonistinnen zu begleiten und die unendlichen Facetten derer zu feiern, die niemals aufgeben.
Doch wie kam die Idee zu dem Buch zustande? Wir haben Valentina Giuliani gefragt:
Vor einem Jahr lernte ich eine junge Unternehmerin kennen, die ihre Kreativität zum Beruf gemacht hatte. Sie kombinierte Poesie, Aphorismen, Mottos und Zitate mit Taschen, die sie in einem einzigartigen und originellen Stil fertigte. Inspiriert davon erkundete ich die Welt der Weiblichkeit, beginnend mit einem Objekt, das als Inbegriff der Weiblichkeit gilt. Die Taschen in diesem Buch sind Mikrokosmen der Gefühle, Schatztruhen voller Geheimnisse und verborgener Sehnsüchte, Landkarten, Traummanifeste, Fragmente intimer Geschichten, Parallelwelten, Erzählungen der Seele.
Das Weibliche ist der Kitt, der diese Geschichten zusammenhält. Gibt es eine andere Perspektive auf geschlechterbezogene Themen? Kann man von weiblichem Schreiben sprechen?
«Es gibt einen Blick, der mein ist, übertragen in Geschichten mit weiblichen Protagonistinnen, inspiriert von persönlichen und kollektiven Erfahrungen, die in der Lage sind, Gefühle, Erinnerungen, Emotionen und Reflexionen zu wecken, die über das Geschlecht hinausgehen und universell sind.
Meine neueste Geschichte, „Chunks“, widme ich dem Thema Schreiben, spielerisch verknüpft mit künstlicher Intelligenz. Anstatt über eine expressive Geschlechtsidentität zu reflektieren, fragt sie, wie man einen einzigartigen, originellen und wiedererkennbaren Stil entwickeln und bewahren kann, ohne passiv und unkritisch Stilmittel und Bilder zu übernehmen, die zum Allgemeingut gehören und banal, überstrapaziert und jeglicher authentischen und tiefgründigen Bedeutung entleert klingen.
Sie lieben Kurzgeschichten, und dies ist Ihre vierte Sammlung. Hatten Sie jemals das Bedürfnis, einen Roman zu schreiben?
Das Schreiben von Kurzgeschichten erlaubt mir, Geschichten, Herangehensweisen, Schauplätze, Zeiten, Charakterdynamiken, Stile und sprachliche Register zu variieren. Kurz gesagt, es gibt mir die Freiheit, mich in unterschiedlichen Kontexten zu bewegen und mich auf das Wesentliche zu konzentrieren – mit einer Erzählstruktur, die den Leser fesselt und ihn in eine Art vollständige Immersion mitten ins Geschehen zieht. Der Höhepunkt kommt genau zum richtigen Zeitpunkt, perfekt kalkuliert, niemals improvisiert.
Ich glaube nicht, dass ich einen Roman schreiben werde, aber ich arbeite an einem Sachbuch mit dem Titel „Deutsch, aber nicht zu viel. Eine Sprache und zehn Gründe, sie zu lieben“, das nächstes Jahr bei ETS erscheint. In zehn Kapiteln räume ich mit allen Vorurteilen rund um das Deutschlernen auf und zeige, wie einfach, unterhaltsam, musikalisch, ausdrucksstark, präzise und kreativ diese Sprache ist. Aber das ist eine andere Geschichte.
Eine Geschichte, die mit einer weiteren ihrer Leidenschaften neben dem Schreiben verbunden ist: Fremdsprachen. Diese Sammlung enthält drei Erzählungen, die sie in Französisch, Deutsch und Rätoromanisch verfasst hat. Eine einzigartige, wenn nicht gar ungewöhnliche Wahl …
Die Übersetzungen sind eine Hommage an das Land, in dem ich seit zehn Jahren lebe, die Schweiz, und das Ergebnis einer wunderbaren Begegnung mit Autoren aus verschiedenen Kantonen, die sich in Biel zu den Bieler Gesprächen trafen, einer jährlich im Februar stattfindenden Veranstaltung, die Sprachforschung, Übersetzung und literarisches Schaffen in Prosa und Lyrik feiert. Dort hatte ich die Gelegenheit, ein unveröffentlichtes Werk zu lesen (das später Teil von „Borse, valigia e altre vite“ wurde), das das Interesse mehrerer Übersetzer weckte. Diese näherten sich der gesamten Sammlung und beschlossen, jeweils eine Geschichte in ihre Muttersprache zu übersetzen. Die Auswahl ist interessant: Julia Rader übersetzte „L’isola“ ins Deutsche und fand darin ihre Lieblingsorte; Walter Rosselli übersetzte „Paesaggi“ ins Rätoromanische, das – nicht zufällig – in der Nähe von Graubünden spielt; und Laurent Vallance übersetzte Biels unveröffentlichtes Werk „Nato morto“: In der französischen Übersetzung besitzt es eine melancholische und zugleich bittersüße Härte, die es zu einem meiner Lieblingswerke macht.