Renato Scarpa, der Robertino von „Ricomincio da tre“, starb in seinem Haus in Rom.
Am 14. September 1939 in Mailand geboren, gilt er als einer der besten italienischen Charakterdarsteller: weil er es wusste, sein Talent und seine Leidenschaften in tausend Facetten auszudrücken, weil er es wusste, die Aufmerksamkeit des Zuschauers auf dieses große Gesicht zu lenken der Menschlichkeit und flexibel im Ausdruck.
Klein und in der Lage wie kaum ein anderer, das dramatische und das komische Register abzuwechseln, ohne jemals seine unmittelbare Anerkennung zu verlieren, hat er die Spielzeiten des italienischen Kinos von Ende der 1960er Jahre bis heute durchlaufen und dabei die Aufmerksamkeit und das Vertrauen vieler unserer besten Regisseure gewonnen.
Sein Talent zeigten die Taviani-Brüder in "Im Zeichen des Skorpions" von 1969 und "San Michele hatte einen Hahn" von 1973.
Dario Argento wählte ihn in "In Venedig ein schockierender roter Dezember" und in "Suspiria", während Giuliano Montaldo ihn in "Giordano Bruno" als Mönch verkleidete. Er spielte mit Bellocchio, Comencini, Rossellini, Monicelli, Risi. Auch mit Nanni Moretti „Das Zimmer des Sohnes“ und in „Habemus Papam“.
Aber beim breiten Publikum wurde er vor allem durch drei Filme populär: Er war der Hypochonder von "Viel Schönes" mit Carlo Verone, der tollpatschige Robertino von "Ricomincio da tre" mit Massimo Troisi, er spielte auch in "So sprach Bellavista „Von Luciano De Crescenzo. In diesen drei Fällen kam seine ganze komische Verve zum Vorschein und "durchbohrte" den Bildschirm.
Der Schauspieler hat alle Genres des italienischen Kinos geritten, nachdem er als Teenager zunächst auf den Mailänder Theaterbühnen und dann im Zentrum für experimentelle Kinematographie in Rom begonnen hatte.
Eine Karriere voller Befriedigungen, einschließlich der Nominierungen für den David di Donatello.
Kürzlich hat ihm Daniele Vicari in "Diaz" (2012) die Rolle des bescheidenen Rentners anvertraut, der ohne Verantwortung in die Auseinandersetzungen mit der Polizei während des G8 in Genua verwickelt ist. In seinem verwirrten Blick, in seinen blauen Augen, die die Brutalität der Gewalt betrachten, ohne sich der Gewalt widersetzen zu können, fasst der Regisseur die eigentliche Bedeutung des Films zusammen und diese Nebenfigur wird zum authentischen Protagonisten, zum stummen Zeugen einer schmerzhaften Seite unserer Geschichte . .
(Unioneonline / L)