Giorgio Bocca nannte ihn "einen Anarchoiden, einen Russen (seine Mutter wurde im zaristischen Russland geboren) halb verrückt und undiszipliniert". Eine glückliche Synthese, um einen der originellsten und am wenigsten klassifizierbaren Schreibgeräte des italienischen Journalismus vorzustellen: Massimo Fini.
Fini gehört seit zwanzig Jahren (1970-1990), einer der führenden Marken der Europameisterschaft, zu der kleinen Gruppe von Journalisten, die jeder gelesen und gelesen hat, auch wenn sie ihren Standpunkt nicht teilen. Vor allem gehört er zu jenen Journalisten - wie die bereits erwähnten Bocca, Pansa, Biagi und Montanelli -, die mit seinen Artikeln Italien besser zu erzählen wussten als tausend kahle Weise. Ein Beweis dafür ist einmal mehr der sehr aktuelle "Journalism torn split" (Marsilio Editori, 2021, S. 832, auch E-Book), ein beeindruckender Band, der Finis Tätigkeit als Reporter, Korrespondent und Journalist zusammenfasst die siebziger Jahre des letzten Jahrhunderts.
Eine vierzigjährige Geschichte unseres Landes mit seinen Protagonisten und seinen stürmischen und oft wenig erbaulichen Ereignissen wird so durch Artikel wieder lebendig, die uns, obwohl sie teilweise mehr als vier Jahrzehnte zurückliegen, gar nicht alt erscheinen. Umgekehrt zeigen sie uns einen noch immer sehr anschaulichen Querschnitt von entscheidenden Ereignissen und Menschen, die unsere Gesellschaft aus anthropologischer, soziologischer, aber vor allem auch kultureller Sicht verändert haben.
Wir sehen die Ereignisse der großen italienischen Industrie live, von Fiat bis Olivetti, durch Alfa Romeo und die großen redaktionellen Konzentrationen, die in den 1980er Jahren entstanden sind. Wir hören Dramen wie Terrorismus und Drogen aus den Händen der Protagonisten. Wir finden die großen Veränderungen in der Gesellschaft: die Krise des traditionellen Paares, den Feminismus, die ersten Erkundungen der Welt der Homosexualität. Dann gibt es die Begegnungen von Fini – durch Interviews oder sehr angenehme und ausgewogene Porträts – mit den großen Protagonisten des 20. Jahrhunderts wie Aldo Moro, Gianni Agnelli, Giangiacomo Feltrinelli, um Vittorio De Sica und Anna Magnani zu erreichen.
Er wird sich fragen, was es bedeutet, Stücke wiederzuverwenden, die zu einer Welt gehören, der Italien des 20. Jahrhunderts, die nicht mehr existiert. Auf einen solchen Einwand können wir in vielerlei Hinsicht reagieren. Dies sind zunächst einmal sehr schöne Artikel zum Lesen, geschrieben von einem Profi, der journalistisches Schreiben als etwas begreift, das dem Leser gehört und ihn daher bis zum Ende respektieren muss. Kein Rauch in den Augen, also keine literarischen Rätsel, um zu beeindrucken und die Leute nicht verständlich zu machen. Umgekehrt ist Finis Schreiben nackt, geradlinig, ehrlich. Zweitens führt uns Fini in eine Zeit, in der das Web nicht die Welt ins Haus holte, sondern man sie aus erster Hand bereisen musste, um sie kennenzulernen, Pedibus calcantibus, wie die Alten zu sagen pflegten, also die Straße weiter pflügen Fuß.
Wie Nino Nutrizio, Redakteur von La Notte, der längst aus den Kiosken verschwundenen Nachmittagszeitung, feststellte, ist Journalismus "eine Arbeit, die zuerst mit den Füßen und dann mit dem Kopf gemacht wird", und Fini war dieser Maxime treu geblieben. Außerdem macht zu viel Kopf die Dinge übermäßig rational und es gibt keine guten Nachrichten und keine Anfragen, wie Gott es befiehlt, wenn man zu viel nachdenkt. Und das Wichtigste ist schließlich, wenn, wie Benedetto Croce sagte: "Geschichte ist die Vergangenheit, die durch die Augen der Gegenwart gesehen wird", Finis Artikel uns helfen können zu verstehen, was von diesen Jahreszeiten übrig bleibt, von diesen Protagonisten, Hoffnungen, Illusionen und Enttäuschungen Generationen der zweiten Hälfte des 20.
Wenn wir Italien und vor allem die Italiener von heute verstehen wollen, hat "in Stücke gerissener Journalismus" das Zeug, uns zu leiten, uns zu unterstützen wie ein gutes Schulhandbuch, in dem Fakten und Menschen nach wie vor wichtiger sind als Meinungen , Urteile und vor allem Kommentare.