Nach seinem Tod hinterlässt Ciccitta Lampis ihre Nichte Lia und ihre Töchter Ruth, Ester und Noemi in schwierigen wirtschaftlichen Verhältnissen. Die einzig mögliche Lösung zur Wiederherstellung scheint der Verkauf der „Nummer zwanzig“ zu sein, eines Gebäudes an der Hauptstraße der Stadt Santa Gisa, einem kleinen (und imaginären) Zentrum im Südwesten Sardiniens. Ein Palast, der seit Generationen im Besitz der Familie ist. Allerdings taucht ein Problem auf: Vor seinem Tod schloss Ciccitta einen Pachtvertrag mit einem „Ausländer“, Giorgio Albert, aus Paris, um dort eine Buchhandlung zu eröffnen. Und der Mann will unbedingt den Buchladen eröffnen, obwohl nur sehr wenige im Land lesen und einen Fremden willkommen heißen wollen. Die „Nummer Zwanzig“ wird jedoch zu einer Kreuzung von Romanen und verlorenen Traditionen, die die Lampis nicht nur daran erinnern, wie viel von ihrer Geschichte sie beiseite gelegt haben, sondern auch den Wind der Veränderung über eine Gemeinschaft wehen lassen, die sich selbst vergessen hat.
Erklärte Hommage an die Charaktere und Atmosphären von „Canne al vento“ von Grazia Deledda, „Mezzo giro di corda“ (Edizioni Effetto, 2022, S. 368), stellt das literarische Debüt von Mirco Cogotti dar , geboren in Carbonia und Pariser Adoption Ein Buch von Cogotti, das uns hilft zu verstehen, wie nichts eine Gemeinschaft mehr vereinen kann als die Tradition, aber keine Tradition kann jemals überleben, ohne das Neue einzubeziehen.
Wir fragen den Autor also, warum seiner Meinung nach Tradition und Erinnerung so wichtig sind?
„Lassen Sie mich damit beginnen, dass Sardinien lange Zeit die Vergangenheit repräsentierte, die windigen Winter, die langen Tage. Als ich nach Paris zog, war ich fast dreißig und hatte beschlossen, nach Jahren als Weltenbummler aufzuhören. Aber es war verdammt hart: Ich hatte keinen festen Job, ich lebte in einer Abstellkammer, ich war allein. In Begleitung der Bücher von Grazia Deledda habe ich mich dieser Zeit gestellt und mich an die verlassenen Dörfer, die Patronatsfeste, unsere zeitlosen Berge, die entvölkerten Dörfer erinnert. Dank ihnen habe ich angefangen, diesen Roman zu schreiben, und ich habe einen Job gefunden, der es mir ermöglicht hat, in Paris zu bleiben. Hier dienen Tradition und Erinnerung diesem Zweck: uns begreiflich zu machen, wohin wir wollen“.
