Othellos Eifersucht , das in Jago personifizierte Böse, die vergebliche Verteidigung der unschuldigen Desdemona, eine Noir-Atmosphäre mit einem Schuss magischer Riten. Dem Regisseur und Bühnenbildner Alberto Gazale gelang es sehr gut, einem Meisterwerk treu zu bleiben und seine ganze dramatische Kraft mit der synergetischen Hilfe der Sänger, des Orchesters der Institution de Carolis und der Leitung von Sergio Oliva zur Geltung zu bringen. Fast 1.300 zahlende Zuschauer und mindestens ebenso viele verteilt in der Stube von Sassari waren fasziniert von „ Othello “, Giuseppe Verdis reifem Meisterwerk, geschrieben 16 Jahre nach „Aida“ nach Shakespeares Tragödie, das von Cinzios Novelle inspiriert war.
Die vom Designer Emilio Sonnu aufgebaute Bühne auf den Stufen der Piazza d'Italia, die zum Provinzpalast führen, ermöglichte eine gute Sicht aus praktisch allen Blickwinkeln . Oper für alle, die auf die Menschen zugeht: ein ehrgeiziges Ziel, das der künstlerische Leiter Gazale in der engagierten Zusammenarbeit aller Mitglieder der Organisation, einschließlich der Arbeiter, verfolgt.
Die gute Homogenität der Besetzung trug zum flüssigen Genuss der Oper bei, wobei der Seniorenchor und der Kinderchor (vorbereitet von Francesca Tosi und Salvatore Rizzu) nicht nur angesichts von Verdis Talent eine solide stimmliche Leistung erbringen mussten, sondern auch sondern auch, um die Szene um die Protagonisten herum zu bewegen.
Der mexikanische Tenor Hector Lopez Mendoza verlieh Otello Körperlichkeit, sowohl in der Stimme als auch im Temperament. Der Bariton Marco Caria (Jago) und die Sopranistin Angela Nisi (Desdemona) skizzierten die beiden anderen Charaktere des „Dreiecks“ der Protagonisten: der eine mit Perfidie, der andere mit Reinheit, beide mit Selbstvertrauen. Auch die anderen Darsteller schnitten gut ab: Mauro Secci (Cassio), Nicolas Resinelli (Roderigo), Tiziano Rosati (Lodovico), Michael Zeni (Montano), Stefano Arnaudo (ein Herold) und Francesca Pusceddu (Emilia).
Der Applaus geht auch an das Lichtdesign von Tony Grandi und an den Toningenieur Alberto Erre, der die komplexe Aufgabe hatte, die verschiedenen Komponenten des Werks in einem offenen Raum ausgewogen zu verstärken.
