Dass Sardinien eine Brutstätte für Krimiautoren (und für das Schreiben im Allgemeinen) ist, überrascht nicht mehr, und die geografische Karte der Schauplätze von Verbrechen (oft Sommerverbrechen, wie die Bücher, die sie erzählen) wäre dicht und interessant: von Gavino Zuccas Sassari-Alghero bis zu Antonio Boggios Carloforte, von Elias Mandreu und Carlo Augusto Melis Costas Nùoro bis zu Francesco Abates und Maria Francesca Chiappes Cagliari.
„Omicidio a Torregrande“ , der neue Roman von Matteo Manca, der bei Piemme erschienen ist, fügt sich in diese dichte Landkarte ein, die unter anderem von Figuren von Eleonora Carta, Piergiorgio Pulixi, Flavio Soriga (und dem verstorbenen Giorgio Todde, der einen eigenen Platz und ein eigenes Andenken verdient) frequentiert wird.
Die Fakten: Der Duft des Sommers liegt bereits in der Luft von Torregrande, als die Leiche der sechzehnjährigen Chiara De Angelis, Tochter eines bekannten Arztes aus Oristano, im Swimmingpool der Residenza della Luna gefunden wird. Der Roman beginnt mit diesem Bild – einem Mädchen, das vom Wasser geheilt wurde. Kommissarin Diana Falchi und ihr Stellvertreter Federico Garau übernehmen die Ermittlungen. Ihnen zur Seite steht Oreste Ginevra, ein Kriminologe aus Bologna mit einem phänomenalen Gedächtnis und den starren Ritualen, die eine Autismus-Spektrum-Störung mit sich bringt – ein Mann, der an John Lennon erinnert, der in einen Roman von Agatha Christie geraten ist.
Diana empfängt ihn feindselig: Hinter ihrem Misstrauen verbirgt sich eine Wunde, die das Verbrechen wieder aufreißt. Chiaras Tod fällt zeitlich mit dem Verschwinden von Elisa Colomo, einer Lehrerin der De Castro High School, zusammen. Manca inszeniert daraufhin eine gezielte Untersuchung, in der er falsche Verdächtige und Hinweise platziert, deren Bedeutung sich im Laufe der Zeit verändern soll.
Der interessanteste Kern des Romans ist der Konflikt zwischen Sein und Schein. Nichts kann verraten werden, ohne den Lesegenuss zu trüben oder dem Leser Hinweise zu geben, die die Ausgewogenheit der Geschichte gefährden würden. Es erscheint jedoch angebracht, zu bedenken, wie die Detektivgeschichte in diesem Fall auch die Fähigkeit reflektiert, Gewissheiten um Vorurteile herum zu konstruieren: Wir sehen nicht die Fakten, so scheint Manca anzudeuten, sondern oft die Geschichte, die wir bereits zu glauben bereit sind. Dasselbe gilt für die Erinnerungen der Protagonisten, die die Vergangenheit verzerren können, um sie erträglich zu machen.
