Das Regiedebüt von Paola Cortellesi – Schauspielerin, Komikerin und Moderatorin, die dank des Medienerfolgs der Fernsehsendung „Mai Dire Gol“ explodierte und bald zu einer der führenden Interpretinnen italienischer Komödien wurde – ist eines, das kein aufstrebender Filmemacher erreichen konnte. Selbst mit den besten Wünschen kann ich es mir gar nicht vorstellen. Inspiriert von den großen Klassikern des Neorealismus kehren wir mit seinem „Es gibt noch ein Morgen“ zurück in die unmittelbare Nachkriegszeit – am Vorabend der Abstimmung zur Wahl der verfassungsgebenden Versammlung am 2. und 3. Juni 1946 – und werden Zeuge einer harten Fresko, aber auch gekonnt ironisch über die damalige Frauensituation.
Die Wiederaufnahme der historischen Episode, in der zum ersten Mal in unserem Land Frauen im Namen ihrer Rechte in die Wahllokale gerufen wurden , auf der Leinwand ermöglicht es uns, uns an den jüngsten Diskussionen über die Gleichstellung der Geschlechter sowohl in Bezug auf Beziehungsbeziehungen als auch in Bezug auf Arbeit zu orientieren Politik. Der Reflexionskontext, in den der Film eingefügt wird, ist daher sehr produktiv, was bei den Zuschauern offensichtlich eine große Neugier geweckt hat.
Unter ähnlichen Voraussetzungen stellen die Einspielergebnisse eine gelinde gesagt beeindruckende Leistung dar: Tatsächlich spielte der Film den neuesten Zahlen zufolge bei 4.745.834 Zuschauern in den Kinos rund 32,2 Millionen Euro ein. Dieses außergewöhnliche Feedback deutet sogar darauf hin, dass es den Konsens von Greta Gerwigs „Barbie“ übertroffen hat, einem Massenphänomen der letzten Sommersaison, das bei 32,1 Millionen und 4.390.410 Besuchern stoppte. Dies kann nur das Ergebnis der kontinuierlichen Mundpropaganda unter den Zuschauern sein, die auf diese Weise ihr Interesse an diesem Erstlingswerk immer wieder erneuern konnten.
Daraus können wir schließen, dass „There's Still Tomorrow“ zu Recht auf Platz fünf der höchsten italienischen Einspielergebnisse der Geschichte steht und sogar den Klassiker „Life is Beautiful“ von Roberto Benigni übertrifft, der bei 31,2 Millionen stoppte. Das Hindernis, das Cortellesis Debüt nicht überwinden konnte, ist Checco Zalones Komödie „Che bella giorno“, die mit ihren 43,4 Millionen immer noch in deutlichem Abstand liegt.
