Einerseits die Erwartung der von Hollywood versprochenen Blockbuster – ein letzter verzweifelter Versuch, sich mit bewährten Modellen neu zu erfinden; andererseits die Suche nach Innovationen, die oft unerwartet auftauchen und alles verändern können. Dazwischen ein Marketingsystem, das mittlerweile vollständig von der Branche durchdrungen ist und mit Influencern, manipulierten, KI-gestützten Werbespots und bombastischen Ankündigungen dafür sorgt, dass unser Geschmack Monate im Voraus beeinflusst wird.
Die beunruhigendste Frage drängt sich auf: Wird es überhaupt noch ein Kinomodell geben, das für Kinos geeignet ist, wenn große Streaming-Plattformen den Produktionsmarkt mit dem verlockenden Versprechen von Serien und bevorzugtem Konsum auf dem heimischen Bildschirm beeinflussen? Die Übernahme eines ehemaligen Giganten wie Warner Bros. könnte einen grundlegenden Wandel einleiten, und Netflix scheint derzeit der unangefochtene Herrscher dieser neuen Ära zu sein. Die Gefahren sind vielfältig, doch die Verlockungen sind groß, insbesondere da nicht das Kino selbst in der Krise steckt, sondern der Ort seines „Rituals“, das traditionelle Kino.
Die ersten Urteile werden im kommenden Jahr erwartet, und Thriller werden bis zum Sommer garantiert mit neuen Stars aufwarten . Den Anfang macht Timur Bekmambetovs „Mercy“ mit Chris Patt in der Hauptrolle. Er spielt einen Detective, der des Mordes an seiner Frau angeklagt und von einer verführerischen KI verurteilt wird, an deren Entwicklung er selbst mitgewirkt hat. Als Nächstes folgt „The Last Issue“ mit Ryan Gosling, einem Astronauten ohne Erinnerung, der mit einem Alien durchs All reist. Ihre gemeinsame Mission: die Sonne vor einem tödlichen Feind zu retten. Im März präsentiert Ridley Scotts „Dog Stars“ mit Jacob Elordi in der Hauptrolle. Er spielt einen Einsiedler in einer Welt, die von einem tödlichen Virus heimgesucht wird. Im Juni mischt Meisterregisseur Steven Spielberg mit „Disclosure“ mit Emily Blunt mit, die auf echte Aliens trifft.
Das andere Genre, das nach wie vor ein breites Publikum fesselt, ist Horror, der dank der Unterstützung junger Zuschauer ein starkes Comeback feiert. Nach dem Erfolg von THE CONJURING (einer der unerwartetsten Hits des Jahres 2025) liegt es nun an Sam Raimi, mit SEND HELP die Veteranenkategorie zu verteidigen. In diesem Film wird der Geschlechterkampf zugunsten der zerbrechlichen Büroangestellten Rachel McAdams umgekehrt. Maggie Gyllenhaal interpretiert den Frankenstein-Mythos in DIE BRAUT , einem Remake des Klassikers aus den 1930er-Jahren, mit einer feministischen Wendung neu. Und einer der besten Filme der letzten Filmfestspiele von Venedig, DEAD MAN'S WIRE von Gus Van Sant, ist ein wahrer Horrorfilm – wenn auch ein erschreckend glaubwürdiger und zeitgemäßer –, der im Februar in die Kinos kommt.
Komödien bieten Unterhaltung und Alternativen zu dieser düsteren Darstellung der Realität und stellen auch eine Alternative zum Superhelden-Genre dar. So kehren im Dezember berühmte Helden wie Spider-Man und Avengers: Doomsday von den Russo-Brüdern zurück, zusammen mit dem letzten Teil von Denis Villeneuves Dune- Trilogie. Alle sind gespannt auf Meryl Streeps Herausforderung, wenn sie sich in der meistdiskutierten Fortsetzung der Saison – Der Teufel trägt Prada 2 ( Kinostart: April) – ihrer eigenen Legende stellt.
Robert Pattinson gilt als der Star des Jahres und ist in fast jedem der am meisten erwarteten Filme zu sehen. Doch er muss sich gegen Timothy Chalamet behaupten, der bereits für seine Rolle in Josh Safdies „Marty Supreme“ für einen Oscar nominiert ist (Kinostart in Italien im Januar), sowie gegen den allgegenwärtigen Tom Cruise, der mit „Digger“ Alejandro Iñárritus visuelles Talent nutzte, um zu beweisen, dass er ein echter Schauspieler und nicht nur sein eigener Stuntman ist. Die größte Überraschung könnte jedoch der junge Jaafar Jackson sein, der in Antoine Fuquas „Michael“ , dem Biopic des Jahres über die Legende Michael Jackson, die Rolle (und Stimme) des King of Pop übernimmt, dessen Neffe er ist.
Doch welcher Film wird der Film des Jahres 2026 sein? Alle Prognosen deuten darauf hin, dass Christopher Nolan mit der gigantischen Produktion seines Films ODYSSEY zu kämpfen haben wird, in dem Matt Damon die Rolle des Odysseus spielt. Ein wahres Ereignis, um das die Filmfestspiele von Cannes bis zur letzten Minute im Mai – neben dem neuen Spielberg-Film – buhlen werden.
Und wer setzt nicht auf die Vorhersehbarkeit und die Giganten der Studios? Wenn der Osten – wie es nun sicher ist – seine Leidenschaft für japanische Manga und Anime nach den neuen Teilen von „Demon Slayer“ und „Chainsaw Man“ bestätigt, werden nach dem koreanischen Film „ No Other Choice“ von Park Chan-wook, der im Januar in die Kinos kommt, weitere Stimmen von Regisseuren erwartet. So etwa die philippinische Regisseurin Isabel Sandoval mit dem Thriller „Moonglow“ , der französisch-japanische Regisseur Christophe Gans mit dem Horrorfilm „Return to Silent Hill“ , aber auch ein großer Klassiker des japanischen Kinos: „Godzilla Minus Zero“ von Takashi Yamazaki. Aus Europa hingegen können wir wertvolle Variationen erwarten, die zwischen Gefühl und Leidenschaft changieren. Man denkt unwillkürlich an Joachim Triers SENTIMENTAL VALUE , den unsterblichen STURMHÖHE , der nun von Emerald Fennell mit Margot Robbie und Jacob Elordie neu interpretiert wird, oder an die Shakespeare’schen Leiden des Barden in Chloè Zhaos HAMNET .
(Unioneonline)